艺术品市场预测9篇艺术品市场预测 2016-2022年中国艺术品保险市场投资前景预测研究报告（目录） www.chyxx.com 公司介绍 北京智研科研咨询有限下面是小编为大家整理的艺术品市场预测9篇,供大家参考。
篇一：艺术品市场预测
2016-2022年中国艺术品保险市场投资前景预测研究报告（目录）www.chyxx.com
公司介绍
北京智研科研咨询有限公司成立于2008年，是一家从事市场调研、产业研究的专业咨询机构，拥有强大的调研团队和数据资源，主要产品有多用户报告、可行性分析、市场调研、IPO咨询等，公司高覆盖、高效率的服务获得多家公司和机构的认可。公司将以最专业的精神为您提供安全、经济、专业的服务。中国产业信息网（www.chyxx.com）是由北京智研科信咨询有限公司开通运营的一家大型行业研究咨询网站，主要致力于为各行业提供最全最新的深度研究报告，提供客观、理性、简便的决策参考，提供降低投资风险，提高投资收益的有效工具，也是一个帮助咨询行业人员交流成果、交流报告、交流观点、交流经验的平台。依托于各行业协会、政府机构独特的资源优势，致力于发展中国机械电子、电力家电、能源矿产、钢铁冶金、服装纺织、食品烟酒、医药保健、石油化工、建筑房产、建材家具、轻工纸业、出版传媒、交通物流、IT通讯、零售服务等行业信息咨询、市场研究的专业服务机构。我们的服务领域
产业产业环境市场区隔全球概况产销状况产业特性吸引力发展条件发展轨迹产业政策竞争分析发展策略产品产品定义占有率应用市场规模市场结构营销通路供需变化产品关联生命周期竞争者成本结构技术技术现况技术关联新产品技术动向替代技术专利标准零组件技术层次技术趋势...企业基本数据发展沿革大事纪动大投资经营概况竞争优势经营策略潜在竞争者
2016-2022年中国艺术品保险市场运营态势与投资前景预测报告（目录）
【出版日期】2016年【交付方式】Email电子版/特快专递【价格】纸介版：7000元电子版：7200元纸介+电子：7500元
【报告编号】R462683【报告链接】http://www.chyxx.com/research/201611/462683.html
报告目录：
艺术品保险是在传统的财产保险和货运保险的基础上演变和发展而来的，主要承保火灾以及其他自然灾害和意外事故造成的艺术品直接损失。保险标的包括投保人所有或代他人保管或其他人共有而由投保人负责保管、展览、装卸、运输的艺术品。博物馆、展览馆、艺术品拍卖行、艺术品公司、文化艺术公司、运输公司等均可投保。智研咨询发布的《2016-2022年中国艺术品保险市场运营态势与投资前景预测报告》依据国家统计局、海关总署和国家信息中心等渠道发布的权威数据，以及中心对本行业的实地调研，结合了行业所处的环境，从理论到实践、从宏观到微观等多个角度进行研究分析。它是业内企业、相关投资公司及政府部门准确把握行业发展趋势，洞悉行业竞争格局，规避经营和投资风险，制定正确竞争和投资战略决策的重要决策依据之一，具有重要的参考价值！
智研咨询是中国权威的产业研究机构之一，提供各个行业分析，市场分析，市场预测，行业发展趋势，行业发展现状，及各行业产量、进出口，经营状况等统计数据，中国产业研究、中国研究报告，具体产品有行业分析报告，市场分析报告，年鉴，名录等。第一章艺术品保险行业基本概况10第一节艺术品保险基本概述10一、艺术品保险的定义10二、艺术品保险的必要性10三、艺术品保险业务范围11四、艺术品保险的主要险种11第二节艺术品保险实施细节12一、艺术品保险公司的选择12二、艺术品保险投保流程12三、投保人常规风险类别13四、保单细节及保费确定13五、艺术品保险前置风险14六、出险后的修复及赔偿15七、失窃艺术品的处置16第三节艺术品保险积极意义17一、风险管理，获得最有效控制17
二、规避风险，获得最有力保障17三、遇到风险，获得经济补偿17第二章中国艺术品保险行业市场运行环境解析18第一节中国宏观经济环境分析18一、中国GDP增长情况分析18二、工业经济发展形势分析19三、社会固定资产投资分析20四、全社会消费品零售总额22五、城乡居民收入增长分析23六、居民消费价格变化分析24第二节中国艺术品保险市场政策环境分析25一、《关于保险业支持文化产业发展有关工作的通知》25二、《国家“十三五”时期文化改革发展规划纲要》28三、《太平财产保险有限公司艺术品保险条款》28四、《中国上海世博会展品和艺术品保险条款》36五、艺术品行政法规36六、国家对艺术品市场的调控36（一）《个人所得法》相关规定36（二）《公益事业捐赠法》及捐赠的免税规定37（三）《艺术品市场管理条例》37第三节中国艺术品保险市场社会环境分析37
一、人口环境分析37二、教育环境分析39三、文化环境分析40四、科技环境分析41五、生态环境分析42六、中国城镇化率43第三章中国艺术品行业市场发展分析44第一节中国艺术品市场分析44一、中国艺术品市场发展历程44二、中国艺术品市场发展现状45三、中国艺术品市场发展状态45四、国内艺术品消费群体分析46（一）国家机构收藏46（二）国营、私营、民营企业收藏47（三）以鉴赏为主的传统投资者47（四）将书画作为礼品的公关族47（五）以赢利为目的纯粹投资者47（六）艺术品消费者48（七）学习、研究者48五、艺术品市场发展基本特征48第二节中国艺术品市场交易运作方式49
一、拍卖市场交易49二、通过画廊或艺术博览会交易49三、通过私人藏家或捐客进行交易50四、通过艺术家工作室或本人交易50第三节中国艺术品投资收益率分析50一、中国油画投资收益率50二、中国书画投资收益率51三、中国书画投资收益率52第四节中国艺术品市场发展趋势分析53第四章中国保险行业发展分析55第一节保险市场发展总体情况55一、保险行业发展概况55二、保险公司财务状况56三、保险业务发展总体情况56（一）原保险保费收入规模56（二）原保险保费收入结构57（三）保险赔付支出规模57（四）保险赔付支出结构58四、保险业务区域发展情况58第二节财产保险市场运行分析60一、财产保险行业资产规模60
二、财产保险行业保费规模60三、财产保险保费区域分布61四、财产保险赔付支出情况62五、产险公司市场集中度情况62第三节保险市场改革方向前瞻63一、产品管理市场化63二、资金运用市场化63三、国有保险公司市场化63四、市场准入退出机制64第四节保险行业发展前景与投资机会分析64一、中国保险业发展“十三五”规划64二、保险行业发展前景65三、保险业行业投资机会分析65（一）城镇化带来市场空间65（二）市场化带来政策红利67（三）老龄化带来市场需求67（四）保险意识的逐渐提升68第五章国外艺术品保险行业发展分析69第一节国外艺术品保险发展现状69第二节国外主要国家艺术品保险发展70一、美国70
二、欧洲73第三节国外艺术品保险市场的特点74一、艺术品保险的风险74二、艺术品保险的需求与供给74三、艺术品保险价值的确定74四、艺术品保险的保额75第四节西方艺术品保险市场及其风险控制分析75一、西方艺术品保险的诞生及保险市场发展状况75二、艺术品保险的前置风险控制77三、艺术品保险的监管79第五节国外艺术品保险市场发展启示83一、要做到承保对象广泛83二、要有非常完整产业链83三、要有很强的承保能力83四、要倾力于防灾防损84五、投保和理赔的流程要简单84第六章中国艺术品保险行业发展分析85第一节中国艺术品保险行业发展现状85一、艺术品保险发展进程85二、艺术品保险发展现状85（一）艺术品保险处于培育阶段85
（二）艺术品保险“标准比较粗糙”86（三）艺术品保险意识不断增强87（四）保险带出来的是行业规范87三、艺术品保险发展动态88（一）安盛保险携手天平保险88（二）今日美术馆携手安盛艺术品保险90第二节艺术品保险缺失原因91第三节中国艺术品保险行业发展存在的问题91第四节中国艺术品保险行业发展对策建议92第七章中国艺术品保险行业市场发展分析93第一节中国艺术品保险市场发展现状93一、产业市场潜力巨大93二、保险需求与保险服务严重不匹配93三、利润有待挖掘潜力巨大93四、险种相对成熟94第二节艺术品保险市场空间94第三节艺术品保险供需情况95第四节艺术品保险外资进入情况96第五节国内艺术品保险市场问题96一、艺术品真伪难辨96二、艺术品价值评估难题97
三、保险公司服务缺失97四、艺术品保险风险难以分散97五、高额保费远超支付能力98六、私人藏品难投保98七、第三方鉴定认证机构匮乏98第八章中国艺术品保险市场发展关键点分析100第一节中国艺术品保险市场的运营100一、专业艺术品核保100二、专业艺术品理赔100三、艺术品保险营销100第二节艺术品保险市场产品研发101第三节艺术品保险市场鉴定及评估101一、国家建立艺术品鉴定专家委员会101二、建立艺术品鉴定从业资格制度102三、加强艺术品鉴定机构的管理102四、建立和完善艺术品鉴定经营管理规范102五、完善艺术品鉴定的法律责任103第四节艺术品保险市场包装、运输及仓储103第五节艺术品保险市场的修复103第六节艺术品保险市场风险教育及理念教育104第七节艺术品保险市场的国际化104
一、注重艺术品保险国际人才的培养104二、打造国际化的艺术品保险公司104三、发挥媒体的国际宣传作用105第九章中国艺术品保险行业需求市场分析106第一节中国博物馆发展分析106一、博物馆发展现状分析106（一）博物馆数量规模分析106（二）博物馆藏品规模情况106（三）陈列展览情况分析107（四）藏品数量及修复统计107二、文物商店经营分析107（一）文物商店数量规模分析107（二）藏品数量统计108三、群众艺术馆数量108第二节艺术品私人消费群体分析109一、艺术品私人消费群体财富分析109（一）私人财富的市场价值109（二）消费人群构成结构情况110（三）消费人群地域分布情况111（四）消费人士财富管理目标114（五）消费人群投资行为研究115
二、私人消费人群艺术品投资分析117（一）艺术品投资品类117（二）艺术品投资持有时间118（三）艺术品投资途径119（四）艺术品投资信息来源119三、私人消费人群艺术品投资趋势121（一）艺术品未来投资意向121（二）艺术品追加投资趋势121（三）艺术品基金的购买率122（四）艺术品基金购买意向123（五）艺术品投资多元化趋势123第三节典型艺术品交易中心分析124第四节国内外艺术品博览会分析124第五节国内重点艺术馆分析125第六节国内艺术品拍卖公司分析128第七节画廊发展分析129第十章国内重点艺术品保险企业分析130第一节中国人民财产保险股份有限公司130一、公司基本情况分析130二、艺术品保险业务情况132三、艺术品保险发展优势132
四、艺术品保险案例解析134第二节中国太平洋财产保险股份有限公司134一、公司基本情况分析134二、艺术品保险业务情况135三、艺术品保险发展优势135四、艺术品保险案例解析136第三节中国出口信用保险公司136一、公司基本情况分析136二、艺术品保险业务情况137三、艺术品保险发展优势137四、艺术品保险案例解析137第四节丰泰保险（亚洲）有限公司138一、公司基本情况分析138二、艺术品保险业务情况138三、艺术品保险发展优势140四、艺术品保险案例解析140五、公司发展战略分析141第五节安盛天平财产保险股份有限公司142一、公司基本情况分析142二、艺术品保险业务情况142三、艺术品保险发展优势143
四、艺术品保险案例解析144五、公司发展战略分析144第十一章中国艺术品保险行业发展趋势与前景展望146第一节中国艺术品保险行业发展前景分析146一、中国艺术品保险产业发展前景分析146二、中国艺术品行业投资前景分析146三、中国艺术品保险产业市场潜力巨大147第二节中国艺术品保险行业发展趋势分析147一、中国保险产业创新趋势147二、新的供需关系催生艺术品保险市场149第三节中国艺术品保险行业市场预测分析149第十二章中国艺术品保险行业投资价值研究151第一节中国艺术品保险行业投资环境分析151第二节中国艺术品保险行业投资机会分析151一、艺术品保险转变观念至关重要151二、市场发展契机152第三节中国艺术品保险行业投资风险预警153一、产业政策风险153二、市场竞争风险153三、道德风险153四、艺术品真伪风险154
五、艺术品市场价值估值风险154第四节中国艺术品保险行业投资建议分析154一、中国艺术品保险行业投资建议分析154二、中国艺术品保险行业投资策略分析157图表目录：图表1中国国内生产总值及增长变化趋势图19图表2国内生产总值构成及增长速度统计19图表3规模以上工业增加值及增长速度趋势图20图表4中国全社会固定资产投资增长趋势图21图表5中国社会消费品零售总额及增长速度趋势图22图表6中国主要消费品零售额及增长速度统计23图表7城镇居民人均可支配收入及增长趋势图24图表8中国农村居民人均纯收入及增长趋势图24图表9中国居民消费价格月度变化趋势图25图表10中国人口总量增长趋势图38图表11中国人口数量及其构成情况统计38图表12中国各级各类学校招生人数统计40图表13中国城镇化率变化趋势图43图表14中国油画投资收益率情况51图表15秋拍中国书画投资收益率情况51图表16保险公司总资产增长趋势图56
图表17保险公司原保险保费收入情况统计56图表18原保险保费收入结构57图表19保险公司赔款和给付支出统计57图表20保险赔款和给付支出结构58图表21原保险保费收入区域分布情况59图表22财产保险原保险保费收入区域分布情况61图表23财产保险公司市场份额图63图表24A.M.Best保险评级机构保险评级81图表25中国艺术品拍卖市场规模94图表26中国各地区博物馆机构数量统计106图表27中国博物馆藏品规模情况统计106图表28中国博物馆陈列展览情况统计107图表29中国博物馆藏品数量及修复情况统计107图表30中国各地区文物商店机构数量统计108图表31中国文物商店藏品规模情况统计108
什么是行业研究报告
行业研究是通过深入研究某一行业发展动态、规模结构、竞争格局以及综合经济信息等，为企业自身发展或行业投资者等相关客户提供重要的参考依据。
企业通常通过自身的营销网络了解到所在行业的微观市场，但微观市场中的假象经常误导管理者对行业发展全局的判断和把握。一个全面竞争的时代，不但要了解自己现状，还要了解对手动向，更需要将整个行业系统的运行规律了然于胸。行业研究报告的构成一般来说，行业研究报告的核心内容包括以下五方面：
行业研究的目的及主要任务
行业研究是进行资源整合的前提和基础。对企业而言，发展战略的制定通常由三部分构成：外部的行业研究、内部的企业资源评估以及基于两者之上的战略制定和设计。行业与企业之间的关系是面和点的关系，行业的规模和发展趋势决定了企业的成长空间；企业的发展永远必须遵循行业的经营特征和规律。
行业研究的主要任务：解释行业本身所处的发展阶段及其在国民经济中的地位分析影响行业的各种因素以及判断对行业影响的力度预测并引导行业的未来发展趋势判断行业投资价值揭示行业投资风险为投资者提供依据
市场行业报告相关问题解答
1、客户我司的行业报告主要是客户包括企业、风险投资机构、资金申请评审机构申请资金或融资者、学术讨论等需求。2、报告内容我司的行业报告内容充实，报告包括了行业产品定义、行业发展现状（产品产销量、产品生产技术等）、行业发展最新动态以及行业发展趋势预测等。对购买者认识和投资该行业起到初级作用。3、报告重点倾向我司的行业报告重点倾向主要包括：行业相关数据、行业企业数据、行业市场相关数据等。报告侧重点略有差异，具体情况看报告结构目录。4、我们的团队我们的团队人员组成各高校的知名导师、行业高管的人员和经验丰富的市场调查人员。我们的团队人员对客户需求定位精准，能抓住项目精华，以合适的文字图表和图形展示项目投资价值。对行业或具体产品的投资特性、市场规模、供求状况、行业竞争状况（结构与主要竞争企业）、发展趋势等进行分析和论证，寻求规律、发展机会、现存问题的解决方案、做大做强的对策等等。我司研究员在信息、理念、创新思维上具有开拓性给客户服务提高到一个新的层次。5、报告数据来源我司报告数据主要采用国家统计数据，海关总署，问卷调查数据，商务部采集数据等数据库。其中宏观经济数据主要来自国家统计局，部分行业统计数据主要来自国家统计局及市场调研数据，企业数据主要来自于国统计局规模企业统计数据库及证券交易所等，价格数据主要来自于各类市场监测数据库。
艺术品保险行业报告特点
艺术品保险行业环境：我们的环境分析主要包括国外相关行业发展现状和趋势、行业相关政策法规整理以及国内宏观经济发展现状等。艺术品保险行业结构：我们行业结构分析主要包括产品市场消费需求结构、行业投资主体性质结构以及行业生产主体结构等等。艺术品保险行业市场：我们的行业市场分析对行业产品整个供求状态以数据或文字方式表述、对行业市场现状呈现的特点进行概述，并对行业市场未来发展趋势进行科学预测。艺术品保险行业企业：我们的行业企业分析主要包括行业企业发展历程、企业组织结构、企业相关财务数据和指标、企业竞争优劣势分析等。艺术品保险行业成长性：我们的行业成长性分析主要包括行业所属生命周期的位置，行业投资增长性，行业近几年发展速度情况以及未来市场增长速度等。我司报告特色：在研究内容上突出全方位特色，报告以本年度最新数据的实证描述为基础，全面、深入、细致地分析各行业的市场供求、进出口形势、投资状况、发展趋势和政策取向以及主要企业的运营状况，提出富有见地的判断和投资建议；在形式上，报告以丰富的数据和图表为主，突出文章的可读性和可视性，避免套话和空话。报告附加了与行业相关的数据、政策法规目录、主要企业信息及行业的大事记等，为投资者和业界人士提供了一幅生动的行业全景图。
篇二：艺术品市场预测
艺术品投资与分析艺术品投资与分析
目前，艺术品投资已经成为投资界的热门话题，在各类经济论坛上，我们几乎都能听到谈论艺术品投资的声音。媒体中充斥着艺术品投资成功案例的报道，诸如，“据统计，艺术品每年的投资回报率高达20%至30%”或者“未来10年，能跑赢通货膨胀的，只有艺术品投资”等论断频频出现。本期《收藏投资导刊》对上世纪70年代以来，国内外金融学者研究艺术品投资的主要论文和报告，进行了收集和整理，希望能从更长的历史维度中，为读者呈现一些“远离市场喧嚣的观点和思考”，使读者更全面和深入地了解艺术品投资的价值。
测不准”的艺术品投资回报率在收集到的研究成果中，我们发现，学者通过建立金融模型计算出的艺术品年化收益率差异巨大：测算得到的最低收益率仅有0.55%，而最高的收益率则高达17%。1974年，美国学者安德森(Anderson)在论文《油画作为一种投资》中研究了1780年至1970年美
国所有油画作品的交易数据，计算出油画作品的名义平均收益率为3%;同时，为了避免油画作品的属性和时代对收益率产生影响，他单独计算具备重复交易记录的油画交易数据，得到的平均名义收益率为4.9%。同时，他的一个有趣的发现是低价位的艺术品往往具有较高的投资收益率。
1977年，斯坦(Stein)在研究美国和英国已过世画家的油画作品在1946年至1968年间的交易数据时，得到美国油画作品的年收益率为10.47%，英国油画作品的年收益率为10.38%。他将艺术品给投资者带来的投资收益分为两部分：一部分来自于艺术品的美学价值，另一部分来自于投资艺术品的机会成本，即金融市场的名义收益率。他用艺术品的租金来衡量艺术品的美学价值的回报，约占艺术品估值的11%,他测算出艺术品的美学价值给投资者的回报率约为1.6%。
上世纪80年代，学者们对艺术品投资的研究呈现出更多悲观的结论。1986年，鲍莫尔(Baumol)在其论文《反常的价值：艺术品投资或许只是浮夸的赌博游戏》中，分析1650年至1960年间美国市场上油画作品的交易数据，得到这段
时间油画作品的平均名义年收益率仅为0.55%，比风险厌恶投资者持有的债券收益率低大约2个百分点。他认为，艺术品市场上不存在长期均衡价格，艺术品的价格是不可预测的。
美国学者弗雷(Frey)在1988年和1989年的研究成果支持鲍莫尔的观点。他们使用1635年—1987年间美国、英国、瑞士、法国和德国的数据，得到艺术品的平均收益率为1.5%。他们对艺术品投资的风险也进行了测算，这些风险包括不确定的价格风险、赝品、被盗的可能性和火灾、水，或者战争所带来的损害等。考虑到交易成本，艺术品的风险为5%。他们认为艺术品具有收益低而风险大的特性，并不比其他投资产品有更多的优势。
进入20世纪90年代以后，学者对艺术品投资的研究更加细化。1993年，金斯伯格(Ginsburgh)对鲍莫尔使用的油画作品的交易数据进行了更加详细的分析，计算得到，油画作品的平均名义收益率为0.65%。同时，他按照艺术家的国别对数据进行了重新分类，并将艺术品的出售时期划分为四个时段：1700年-1869年、1870年-1913年、1914年-1950年、1951年-19
60年。研究发现在经济和政治动荡时期，艺术品投资的收益率比其它时期要低。排除了一些特殊时期以后，油画作品的收益率高于同时期债券的收益。
美国学者高兹曼(Goetzmann)1993年的论文《过去3个世纪的艺术和金融市场》中显示：20世纪以来艺术品投资的平均收益率为17.5%，远远高于债券的4.8%和股票的4.9%;而佩桑多(Pesando)对高盛1977年至1992年的年度艺术品价格数据的分析，表明艺术品投资的实际平均收益率为1.51%，低于同期短期国债的收益率(2.23%)和长期国债的收益率(2.54%)，远低于标准普尔500指数的收益率(8.14%)。但是艺术品投资的风险较低，标准差为0.1994，低于股票0.2338的标准差。
2008年，中国学者赵宇、黄治斌研究了我国拍卖市场1994年到2007年期间38万个交易数据，通过计算得到我国艺术品投资的期望收益率为10.1%，风险为5.03%。而同时期的股票市场的收益率为8.01%，风险为22.5%。同时，2010年，浙江大学金融学教授景乃权的研究报
告《中国艺术品在资产组合管理中的应用及实证研究》，表明：2000年至2009年间中国国画市场的平均收益率为9.6%，油画市场平均收益率为21.8%。但油画市场收益率的波动很大，收益率的标准差高达0.6463，而国画市场的标准差为0.3416。
值得考虑的资产配置对象
投资回报率是衡量艺术品投资价值的一方面，而对于投资者而言，另外一个非常重要的考量是，将艺术品放入资产组合中，是否能够起到明显的保值、增值作用。
1995年，米切尔·塔克(MichaelTucker)、沃尔特·拉斯科(WalterHlawischka)和杰夫·皮尔那(JeffPierne)运用苏富比艺术品指数研究艺术品在资产组合中的作用。研究显示最佳的资产配置为：艺术品(36.49%)、国债(55.62%)、普通股(7.89%)。他们的研究结果证明艺术品可以有效改善资产组合质量。
2004年，坎贝尔(Campbell)在论文《艺术品作为一种配置资产》中，计算了1875年至2002年之间梅摩指数与标准普尔500指数和美国
国债指数之间的相关性，表明资金在艺术品、股票和债券之间的配置比例为18.21%、27.69%和54.10%时,资产组合的收益率将上升0.4%,而风险水平会下降1%。
篇三：艺术品市场预测
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在艺术品投资中，谁都愿意购藏真迹名作，但真迹却只有一幅，且大多收藏于博物馆或收藏大家之手。
复制品的出现那么满足了不同层次收藏者的需求，一些受欢送的复制品，不仅完整漂亮，而且价格最贵不过几万元，一般收藏者都可以承受。复制品的历史价值与艺术价值不可与原作并论，但欣赏价值不相上下，也是保持原作艺术寿命的有效途径。
目前市场上，艺术复制品较为常见的是在宣纸、绢本、油画布、水彩纸等材质上进展艺术微喷复制。依托新的印刷技术，不仅能大量生产制作，并且价格适中，适宜保存，收藏爱好者比拟容易承受。另外，市场上通过水印木刻、珂罗版等版画技术制作艺术复印品的传统工艺也渐渐复。值得关注的是，艺术复制品与赝品有很大区别。赝品是成心隐瞒其仿制身份的仿制品，其用途是被充当真品来出售的。复制品同原作、真品相近，也是一种艺术品。它从用材、形体、工艺、风格上，要与真品保持一致。复制品由于同真品近似，不仅历来为收藏家所看重，甚至可作为博物馆的列品，以保护真品免遭破坏，或补救真品之遗缺。
追溯起来，我国艺术品的复制已有上千年历史，书画临摹的历史能追溯至三国时代。正是有了复制品，才使许多书画延续至今，使我们得以窥见其中的
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变迁。而且，一些优秀的复制品随着时间的推移成为真正的艺术品。如古代书画中的?洛神赋?、?女史箴图?、?熙载夜宴图?、?兰亭序?等，就是在原作泯没的情况下靠临摹复制得以保存至今，否那么后人根本无法看见这些名迹。
在西方，艺术复制品占相当的市场份额，消费者可以根据自己的需求和消费水平进展选择。国际各大博物馆和收藏家也有收藏高品质复制品的传统。西方的艺术品市场上有70%产品是有限印刷品，原作市场只占三成。许多画家甚至以复制自己的作品作为主要收入。其实，高品质的复制品同样具有投资价值。荣宝斋20世纪50年代用木版水印技术印制了唐代的?簪花仕女图?等古代名画及齐白石、徐悲鸿作品，当年几元钱或几十元钱的齐白石、徐悲鸿作品的水印木刻复制品如今也已是收藏的珍品。近年来在国艺术品市场上，也有多位现当代艺术家的作品被制成限量版复制品销售。艺术家吴冠中的艺术复制品，曾创造了复制品拍卖的天价。
另类艺术收藏品——限量复制艺术品
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在古今拍卖行7月份的拍卖会上，美术学院油画系副教授楚余的油画?香痕?，拍出了74.75万元的价格。而相近尺寸的楚余作品限量复制油画，价格仅为3.5万元。当艺术品价格扶摇直上，普通藏家根本与精品无缘的情况下，你是否会考虑转而购置这种使用现代科技手段限量复制出来的高仿艺术品？瓷库中国专家认为，艺术品收藏是有一定的技巧可言的。但如果把这种限量复制品等同于普通工艺品或装饰品，那你就大错特错了。由于限量发行，又有画家全程参与并签名确认，限量复制艺术收藏品还是具有一定的收藏价值和升值潜力的。前两年嫣然天使基金慈善晚宴上，吴冠中一幅?交河故城?的复制品就拍出了100多万元的高价。复制品卖出艺术品的价格
在国外，限量复制艺术品市场已经非常成熟，一些企业甚至借此做成了上市公司。
有统计数据显示：西方国家的艺术品市场70%是有限印刷品市场，原作市场只占到三成。采堂画廊负责人梁庆强近年在美国市场考察也发现，目前美国艺术品收藏的高端和低端市场份额正在下降，但限量艺术品的收藏市场却在上升。
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反观国，相对于异常火爆的艺术品收藏市场，人们对限量复制艺术品收藏板块的介入却非常粗浅。百雅轩画廊和雅昌艺术机构可以说是国名家限量作品开发和推广的先行者。目前，吴冠中的限量复制品有的已经高达十几万元，其他的名家限量复制艺术品也在数千到到数万元之间，消费、收藏的人群不断增加。
本地限量复制艺术品市场启动正是看到了巨大的市场潜力和商业利润，近日采堂画廊专门在国外花100多万元引进了一整套到达博物馆收藏级别要求的顶尖技术设备，可以限量复制油画、水彩和国画。采堂画廊在艺术品市场首个引入限量复制模式，与之签约授权合作的第一位画家是楚余，限量复制油画的数量按国际惯例发行的数目，控制在每幅100，每皆附有作者本人签名和收藏证书。
早在十多年前，梁庆强就第一个将年轻画家胡锦雄的重彩儿童画进展高精度的印刷发行，尽管当时卖到了1000元一，但由于印刷、装裱精巧而大受市场欢送，几千作品很快销售一空。
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对此有市场人士认为，限量复制艺术品在国引领了一种艺术品推广的新模式，也为群众消费高品质的艺术品收藏提供了一种新的渠道。
艺术品复制拷贝出来的价值
日前，荷兰梵高博物馆联合富士胶片，推出了用3D扫描和高解析度印刷技术制作的五款梵高经典画作，每款260幅，一幅售价2.5万欧元。梵高博物馆馆长吕格尔称，一般人很难分辨复制品和原画，细微的区别在于，原画会有光泽变化，而复制品没有。
复制艺术品的群众消费在西方已成为一种时尚。名家名画因其唯一性及价格高昂无法成为群众消费，但通过高科技手段限量
复制，名画也能飞入寻常百姓家。如今这种消费时尚已被引进国，然而，“橘生那么为橘，生
于那么为枳，叶徒相似，其实味不同。所以然者何？水土异也。〞
水土不服的艺术品复制近年来曲折丛生，争议不断。“下真迹一等〞的高仿名画2006年3月，吴冠中的作品以一种特殊形式在大学百年讲堂与观
众见面。100多幅由百雅轩文化艺术公司按原作克隆的书画作品亮相，与原作相比，笔感色彩几可乱真，其中?映日?、?又见风筝?、?
故宅?等名作，极似吴冠中手迹。
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这些作品均是吴冠中授权百雅轩以珂罗版仿制，局部精品还有吴冠中的亲笔签名。著名文物鉴定家、书法家启功先生曾言，“珂罗版复制技术对古代书画无疑是一种延长寿命、化身千百的特殊手段，其艺术价值堪称‘下真迹一等’〞。
艺术品复制由来已久，方法多种多样。在印刷术创造之前，临摹是最根本的复制方式。由于临摹是手工复制，效率极低，数量很少。书法名画的临摹者要有极高的艺术造诣，凭借他们在书画创作、鉴赏方面的深厚功力和深厚的个人艺术修养，在充分理解原作的根底上，对照原作进展临摹，才能保证临摹作品的艺术价值。但是，画家个人的艺术个性掺杂在临摹作品中，使原作的艺术涵在临摹作品中有很大改变。如王羲之的?兰亭序?随唐太宗殉葬后，后世存有的多个摹本风格迥异。
篇四：艺术品市场预测
在艺术品投资中,谁都愿意购藏真迹名作,但真迹却只有一幅,且大多收藏于博物馆或收藏大家之手。复制品的出现则满足了不同层次收藏者的需求，一些受欢迎的复制品，不仅完整漂亮，而且价格最贵不过几万元，一般收藏者都可以接受.复制品的历史价值与艺术价值不可与原作并论,但观赏价值不相上下,也是保持原作艺术寿命的有效途径。
目前市场上，艺术复制品较为常见的是在宣纸、绢本、油画布、水彩纸等材质上进行艺术微喷复制.依托新的印刷技术,不仅能大量生产制作，并且价格适中，适宜保存，收藏爱好者比较容易接受。另外，市场上通过水印木刻、珂罗版等版画技术制作艺术复印品的传统工艺也渐渐复苏.值得关注的是，艺术复制品与赝品有很大区别。赝品是故意隐瞒其仿制身份的仿制品，其用途是被充当真品来出售的。复制品同原作、真品相近，也是一种艺术品。它从用材、形体、工艺、风格上，要与真品保持一致。复制品由于同真品近似,不仅历来为收藏家所看重，甚至可作为博物馆的陈列品，以保护真品免遭破坏，或补救真品之遗缺。
追溯起来，我国艺术品的复制已有上千年历史，书画临摹的历史能追溯至三国时代。正是有了复制品，才使许多书画延续至今,使我们得以窥见其中的变
迁。而且，一些优秀的复制品随着时间的推移成为真正的艺术品。如古代书画中的《洛神赋》、《女史箴图》、《韩熙载夜宴图》、《兰亭序》等，就是在原作泯没的情况下靠临摹复制得以保存至今，否则后人根本无法看见这些名迹。
在西方,艺术复制品占相当的市场份额,消费者可以根据自己的需求和消费水平进行选择。国际各大博物馆和收藏家也有收藏高品质复制品的传统.西方的艺术品市场上有70％产品是有限印刷品，原作市场只占三成。许多画家甚至以复制自己的作品作为主要收入.其实，高品质的复制品同样具有投资价值。北京荣宝斋20世纪50年代用木版水印技术印制了唐代的《簪花仕女图》等古代名画及齐白石、徐悲鸿作品,当年几元钱或几十元钱的齐白石、徐悲鸿作品的水印木刻复制品如今也已是收藏的珍品。近年来在国内艺术品市场上，也有多位现当代艺术家的作品被制成限量版复制品销售。艺术家吴冠中的艺术复制品，曾创造了复制品拍卖的天价。
另类艺术收藏品——限量复制艺术品
在广东古今拍卖行7月份的拍卖会上，广州美术学院油画系副教授谢楚余的油画《香痕》，拍出了74.75万元的价格。而相近尺寸的谢楚余作品限量复制油画，价格仅为3。5万元.当艺术品价格扶摇直上，普通藏家基本与精品无缘的情况下，你是否会考虑转而购买这种使用现代科技手段限量复制出来的高仿艺术品？瓷库中国专家认为，艺术品收藏是有一定的技巧可言的。但如果把这种限量复制品等同于普通工艺品或装饰品，那你就大错特错了。由于限量发行,又有画家全程参与并签名确认，限量复制艺术收藏品还是具有一定的收藏价值和升值潜力的。前两年嫣然天使基金慈善晚宴上，吴冠中一幅《交河故城》的复制品就拍出了100多万元的高价。复制品卖出艺术品的价格
在国外,限量复制艺术品市场已经非常成熟，一些企业甚至借此做成了上市公司.
有统计数据显示：西方国家的艺术品市场70%是有限印刷品市场,原作市场只占到三成。采堂画廊负责人梁庆强近年在美国市场考察也发现，目前美国艺术品收藏的高端和低端市场份额正在下降,但限量艺术品的收藏市场却在上升。
反观国内，相对于异常火爆的艺术品收藏市场，人们对限量复制艺术品收藏板块的介入却非常粗浅.百雅轩画廊和雅昌艺术机构可以说是国内名家限量作品开发和推广的先行者。目前，吴冠中的限量复制品有的已经高达十几万元,其他的名家限量复制艺术品也在数千到到数万元之间，消费、收藏的人群不断增加.
本地限量复制艺术品市场启动正是看到了巨大的市场潜力和商业利润，近日采堂画廊专门在国外花100多万元引进了一整套达到博物馆收藏级别要求的顶尖技术设备,可以限量复制油画、水彩和国画.采堂画廊在广东艺术品市场首个引入限量复制模式,与之签约授权合作的第一位画家是谢楚余，限量复制油画的数量按国际惯例发行的数目，控制在每幅100张,每张皆附有作者本人签名和收藏证书。
早在十多年前，梁庆强就第一个将年轻画家胡锦雄的重彩儿童画进行高精度的印刷发行，尽管当时卖到了1000元一张，但由于印刷、装裱精美而大受市场欢迎，几千张作品很快销售一空。
对此有市场人士认为，限量复制艺术品在国内引领了一种艺术品推广的新模式,也为大众消费高品质的艺术品收藏提供了一种新的渠道。
艺术品复制拷贝出来的价值
日前，荷兰梵高博物馆联合富士胶片，推出了用3D扫描和高解析度印刷技术制作的五款梵高经典画作,每款260幅，一幅售价2。5万欧元.梵高博物馆馆长吕格尔称，一般人很难分辨复制品和原画，细微的区别在于，原画会有光泽变化，而复制品没有。
复制艺术品的大众消费在西方已成为一种时尚。名家名画因其唯一性及价格高昂无法成为大众消费，但通过高科技手段限量复制，名画也能飞入寻常百姓家。
如今这种消费时尚已被引进国内，然而，“橘生淮南则为橘,生于淮北则为枳，叶徒相似,其实味不同。所以然者何?水土异也。”水土不服的艺术品复制近年来波折丛生，争议不断.
“下真迹一等"的高仿名画2006年3月，吴冠中的作品以一种特殊形式在北京大学百年讲堂与观众见面。100多幅由北京百雅轩文化艺术公司按原作克
隆的书画作品亮相，与原作相比,笔感色彩几可乱真,其中《映日》、《又见风筝》、《故宅》等名作，极似吴冠中手迹。
这些作品均是吴冠中授权百雅轩以珂罗版仿制，部分精品还有吴冠中的亲笔签名.著名文物鉴定家、书法家启功先生曾言，“珂罗版复制技术对古代书画无疑是一种延长寿命、化身千百的特殊手段,其艺术价值堪称‘下真迹一等'”。
艺术品复制由来已久，方法多种多样。在印刷术发明之前,临摹是最基本的复制方式.由于临摹是手工复制,效率极低，数量很少.书法名画的临摹者要有极高的艺术造诣，凭借他们在书画创作、鉴赏方面的深厚功力和深厚的个人艺术修养，在充分理解原作的基础上,对照原作进行临摹，才能保证临摹作品的艺术价值.但是，画家个人的艺术个性掺杂在临摹作品中，使原作的艺术内涵在临摹作品中有很大改变。如王羲之的《兰亭序》随唐太宗殉葬后，后世存有的多个摹本风格迥异.
印刷术发明后，出现了木刻雕版、铜雕版印刷复制书画的技术.版画曾是最方便、最经济的艺术复制手段.中国历史上销量最大的艺术品是民间的木版年画.西方最早的版画是圣像和纸牌。在复制中国水墨画、水彩画方面，历史悠久的木版水印工艺，有其独特的艺术效果。北京荣宝斋是用木版水印技术仿制中国水墨画的翘楚，代表作为《韩熙载夜宴图》、《虢国妇人游春图》等，由于木版水印对技师要求很高，工期长，成本高，目前这种仿制工艺作品越来越少，荣宝斋也很少再仿制比较复杂的画作。
印刷技术的进步不断丰富着艺术品的复制方法，目前常用的方式有胶版彩色印刷、丝网印刷和喷绘。胶版印刷是大批量复制最快捷最经济的手段，但胶印对承印物的选择面比较窄，一般只有在铜版纸上才会得到最好的颜色体现，而中国古代书画多是在宣纸和丝绢上作的，西方油画用的是油画布。
要实现高仿真的艺术品复制，从材质到装裱，都应尽可能与原作保持一致。要在油画布或者丝绢上复制艺术品，丝网印刷与喷绘是比较理想的手段。爱普生公司为此推出了大幅面打印机,并提出“艺术微喷”的概念。百雅轩则采用古老的珂罗版印刷工艺，在宣纸上复制古代书画.柯罗版是英文Collotype的音译，是最早的照相平版印刷之一，19世纪发明于欧洲，光绪年间传入中国,被广泛应用于绘画、照片、拓片、壁画、版画、书法、古籍等艺术品的复制.珂罗版印制工艺非常复杂，复制效果能够保留笔墨的神韵,对中国古代书画艺术的复制惟妙惟肖,形神兼备，又被称为“克隆版”。
高仿艺术品需理性消费在欧美发达国家,人们习惯低价购买一些名作仿制品美化家居，并定期更换。西方国家的艺术品市场70％是有限印刷品市场,原作市场只占到三成。许多画家甚至以复制自己的作品作为主要收入。据说，美国最成功的华人画家丁绍光每完成一幅作品,就让合作工厂利用丝网印刷技术仿制一批，通常限量在100至1000
件，每幅都有编号并由其本人签名，送到全美画廊销售，平均每张复制品售价在1000至4000美元。
目前国内博物馆、拍卖行、画廊等机构的交易记录中，具有编号、限量印刷的高仿真书画复制品的价格都在万元左右，且行情十分稳定。
但是，艺术品复制国外市场与国内市场区别很大:国外并不热衷制作1∶1的高仿复制品,而1∶1高仿复制品却是国内的主流。国外为什么不制作1∶1的复制品？
专家分析，国外艺术家很少会做出1：1的授权，其对于1∶1高度谨慎。对于艺术品市场而言，保证复制品与原创作品的区别至关重要。面对高仿艺术品,买方应该明确是收藏还是消费，更要明白原创作品和印刷品在艺术价值上的本质不同。
目前大众对复制艺术品存在两大误区：要么认为复制艺术品是工业产品,没有任何价值；要么过分追逐所谓限量复制品,不惜高价买入。
国内知名艺术策展人杭春晓指出，高仿艺术品不具备收藏价值，即便是艺术家授权的复制艺术品也是如此。作为艺术衍生品,它只具有审美价值、艺术体验价值等艺术消费价值。现在很多人把复制艺术品当作收藏品,不惜重金购买，是一大误区。国内复制艺术品的最大消费群体其实是艺术家、资深艺术收藏者和业内人士，在他们家中，往往随处可见复制艺术品，他们利用复制艺
术品来提升素养，研究文化艺术.由于高仿复制品价格低廉，不存在“打眼”风险,也是艺术爱好者的最佳入门选择。
对于复制品在艺术品市场中的定位,吴冠中的高仿画作提供了一个注脚。
2008年3月，33幅由百雅轩制作的吴冠中限量“丝网版画”现身北京798，包括其代表作《交河故城》、《紫藤》和《大宅》，售价多在万元左右，又有吴冠中的签名,成为当时798最卖座的艺术品。4月，吴冠中画展走进成都，售价为10万元的《交河故城》“丝网版画”被抢购一空。
据报道，复制吴冠中作品让百雅轩财源广进,但在2009年11月，与百雅轩一直合作的吴冠中，在去世前将自己作品的全部印刷复制推广权交给了另外一家画廊。吴冠中还特意叮嘱：“复制品定价不可过高,且需明示此为精印作品而不是所谓的版画，不得混淆印刷与创作的概念."
6月29日在广州花园酒店举办的一场慈善拍卖会上，一张谢楚余的限量版画《素池》拍出了17万元的高价。而在今年年初广州华艺国际的拍卖会上，一批赵无极、朱德群、杨培江的限量版画也全部成交.
限量版画,简单来说，其实就是原作的复制品。因其有艺术家授权、监督质量，并且限量，因而不同于印刷品,被归入艺术投资收藏品的范畴.在欧美地区，限量版画的收藏价值早已得到普遍认可，已经成为艺术品收藏人士入门的第一阶段,就连梁朝伟在香港的山顶豪
宅，墙上挂着的也是限量版画《桃花始盛开》.但在国内，限量版画因其印刷的生产方式一直存在争议，一个成熟的市场体系迟迟未能建立起来。
在画家特别是油画家看来，限量版画的出现,拯救了他们对作品无法割爱而又不得不进入市场的两难，甚至有不少画家将自己早年捐给博物馆的代表作,借出来进行复制。而对于艺术品投资收藏者而言,大家最关注的还是限量版画到底有没有投资收藏价值？
特邀嘉宾杨尧(广州美术学院教授、中国油画学会理事，曾任广州美术学院油画系主任、广东油画学会副主席）谢楚余（广州美术学院油画系副教授、广东美术创作院画家)梁庆强（采堂画廊负责人）叶光华（策展人,广州东涞艺术中心创办人）嘉宾主持赵利平（收藏家、资深艺术评论人）限量版画为何不同于普通印刷品？
赵利平：就我所知，限量版画进入中国也有很长一段时间了，但大家对这种新型的版画形式似乎一直不是很感冒，特别是对于它的投资收藏价值，很多人都持怀疑态度。
叶光华：质疑限量版画的人，是因为他们不知道限量版画和印刷品的区别。限量版画虽然也是印刷复制出来的，但它是有艺术性的。首先，限量版画的制作，是得到画家或艺术基金授权的，依托现代高科技十多亿像素的立体扫描仪扫描原作，以高仿微喷数字技术印刷而成的；第二，画家要监制限量版画的制作过程，包括画作的色彩冷暖、明度，都是画家说了算,最大限度地体现画家的意图。因为加入了画家的主观意图，所以限量版画并不追求100％还原原作,比如局部色彩,画家可能会认可比原作深一点或浅一点的颜色，只要他们认可，我认为都是忠于原作的。最重要的是,这些版画是限量的，每一张版画都会在作品的左下角标明印数和印张，一般是用阿拉伯数字的分数形式写成的，如32/99,即此画共印制了99张，这一张是第32张。右下角是作者的签名和制作年代,还配有收藏证书，否则就是没有艺术价值的印刷复制品了。
赵利平：既然是限量，仿数越少,价格肯定越高。按照国际惯例，每款架上雕塑的数量都控制在10件以内，以保证其具备稀有性的收藏特质.限量版画在数量控制上有没有类似的国际惯例？作为收藏者，我还担心这批限量版画售完后,还会被第二次复制。
梁庆强：限量版画的印量，并没有什么国际惯例，但印多了肯定影响价格，所以国际上很少有超过500件的。印多少，我们跟画家签
约的时候就已经商量好了，主要参照的是市场的需要,白纸黑字写入合同中.比如我们跟谢楚余老师的合作，每幅作品的印量都控制在130件以内,30件是留待送给博物馆专用，真正流入市场的只有100件。在题材的选择上，我们的签约画家，也不是所有的作品都适合做限量版画的，一定要雅俗共赏，不一定要具备学术性，因为我们必须考虑它的受众面。限量版画的尺寸也是视市场需求而定的，可能比原作略大，也可能略小，但一批限量版画只有一个固定尺寸，所以不用担心不同尺寸有不同印量。
至于对后期加量复制的担心,我想这考验的是画廊与画家双方的诚信，所以在选择合作伙伴的时候，双方都是很谨慎的。作为生产方，在完成作品预定的数量后，我们一般会把模板毁弃。但我们也害怕被别人仿冒，所以我们的限量版画正反两面都有画家的签名、印数以及制作年份，在南方文交所还进行了版权登记，此外还有防伪编码，上网一查就能得到这张画的全部信息,最大限度地避免侵权和被侵权.
限量版画是把双刃剑赵利平：杨尧老师、谢楚余老师，我知道你们每年的作品都非常少,但不卖画也不行，不卖就没有市场流动,就没有更多的人认识你，现在有了限量版画这条路，你们如何看待这种新型版画的运用？杨尧：限量版画什么时候进入中国我不清楚，但上世纪90年代丁绍光来中国办展览的时候，就已经带来了限量版画，当时我还买了两张。由于是装饰性的，所以当时的限量版画印在纸上而非布上。丁
绍光在美国家喻户晓，他的知名度之所以那么高，限量版画的推广是其中一个非常重要的原因.
叶光华:我记得丁绍光的画作，上世纪90年代已经达到了60万元人民币，但他的限量版画只是3000美元，销售非常好。我们可以算一下，他卖版画的收入,比卖原作的收入还高。
谢楚余：我们更看重的是限量版画这种推广手段。因为珍贵的原作都是“独生子”，很多我都不舍得卖，但我又想自己的作品能够被更多的人欣赏,所以经常都是忍痛割爱。
杨尧：毫无疑问，限量版画就是现代商业社会的产物。但我觉得它也是一把双刃剑，若商家把握得当,复制的量恰当，对艺术的推广是非常有好处的。但若乱用，也会自己毁了自己，关键看是谁来操作.所以我对合作伙伴的选择比较严肃，复制的量等具体内容，应该用合同的形式固定下来。
赵利平：现在很多画家以画作进入博物馆、艺术馆为荣,但好的画作进入博物馆、艺术馆后，往往被束之高阁,甚至作者本人也未必能看到，林墉就很反对这种做法。收藏级的限量版画出现以后，也能解决这个问题。
梁庆强：现在已经有不少画家将自己早年捐给博物馆的代表作，专门借出来让我们进行复制.但这一类的复制不用于商业,量不大,只有十张八张,多是画家自己留念或是用来送人.
赵利平：谢楚余老师估计是画作被盗版最多的画家了。你的《陶》我几乎在任何地方都可以看到，咖啡馆、高级餐厅甚至是街边地摊、洗手间里面都有,被侵权这么多,是不是你支持限量版画的一个原因?
谢楚余:有人做过统计，我的《陶》起码被盗版了1000万次。我最无法接受的是,他们不但盗版，还篡改,我画的是裸女，但经常可以看到她穿上了各式各样的衣服，手中的陶罐也被换成其他各种物品：电饭煲、口服液,甚至西瓜，我想可能很多人连真正的《陶》都没看过。最搞笑的是，几年前热播的《金粉世家》,戏讲的是民国时期的故事，但墙上挂的却是我1998年画的一幅画。现在有了限量版画这种东西,我觉得非常好，能起市场推广的作用。普通印刷品跟原作差别很大，达不到相应的艺术效果，从而影响他人对你作品的评价。但限量版画却可以非常接近原作，如果限量版画足以起到市场推广的作用，我以后就不用卖原作了，哈哈。
限量版画升值潜力大不大？赵利平:在此之前，中国一些机构也尝试过限量版画，但市场反应并不是很热烈。虽然目前中国的艺术品市场空前繁荣，但以中国藏家现阶段的鉴赏水平,能否接受得了限量版画？叶光华:以前的技术水平,做不出现在收藏级的限量版画。但即使是那一批作品,如今价格也都已经很高了。目前国内拍卖市场上成交最高的是吴冠中的限量版画,2003年的时候，他委托国内一家机构做限量版画，把一生中400多张作品的复制版权都授权给了他们。如今这一批限量版画,最贵的拍到了50多万元,最便宜的也要7万多元。在
欧美地区，限量版画的收藏价值早已得到普遍认可，在20世纪90年代之后，毕加索的油画作品上升到千万美元的水平,与此同时，他的版画也随油画行情的上涨而走高，以《节俭的一餐》的版画为例，从1984年的3.25万美元,上升到2004年的110余万美元，上涨了近36倍.反观目前版画在国内的价格现状，像周春芽的桃花系列油画价格至少在300万元到500万元，而他的大尺寸版画《苏州桃花》价格约16万元，充分说明限量版画在中国的市场已经萌芽。
梁庆强:我最近几年在美国市场考察也发现,目前美国艺术品收藏的高端和低端市场份额正在下降，但限量艺术品的收藏市场却在上升.有统计数据显示：西方国家的艺术品市场70％是有限印刷品市场，原作市场只占到三成。但国外的限量版画还分有多种级别，有收藏级的，也有普及型的。在这方面做得最成功的是美国画家ThomasKinkade，他的普及型版画，几乎每20户美国家庭中就有一幅.他甚至把限量版画做成了一个产业，最高峰的时候,一个小时的网上订购量就达到了100万件。
我觉得，随着艺术品市场的繁荣，限量版画自然就受欢迎。因为名家画作都成为了艺术爱好者趋之若鹜的收藏对象，但原作动辄上百万上千万元的高昂价格，令一般藏家难以承受.而限量版画平易近人的价格，则使这个问题迎刃而解。艺术应该停止孤芳自赏而走向民众。如果艺术品只能成为少数人的玩意，那么对艺术家本人和整个艺术市场的发展来说都不是件好事情。家里挂一张名家的应酬之作，还不如挂一幅限量版画，能够欣赏到原汁原味的艺术精髓.
赵利平：我们知道，传统的版画也是限量的，但通常印数较为靠前的画印制的质量也比较高，印数靠后的画会因为翻制时的磨损而影响质量,所以编号1/99的版画，会比编号99/99的版画贵得多.限量版画是否也是这样？
梁庆强:限量版画因为借助的是计算机手段，能够保证每一幅画的质量相同，所以每一张画的价格是相同的.
赵利平:应该说,限量版画的确是有投资收藏价值的，但升值潜力有多高,我还是打个问号。
叶光华:按照国际惯例,限量版画的定价一般是原作价格的1/20左右。不过，除了原作价格作为版画价格的衡量标准外，版画的价格还受其他因素影响。比如不同类型版画的价格有所不同，一般有珂罗版画和丝网版画两种，前者价格偏低，最低可能三五千元，而丝网版画价格从三五万元到20万元不等。这个价格，也为日后的升值留下了比较大的空间，因为版画的价格会随着原作价格的上涨水涨船高.
限量版画与原作价格对比作品名称原作成交价（元）版画成交价(元）杨培江2011年6325004025（华艺国际2012—04—08,印数69)作《朝山放歌》（中国嘉德2011-11—15）吴冠中1981年40700000161000（北京容海2011—10-24，版号2/99)
作《交河故城》(北京保利64960(浙江骏成2011—01—09，版号13/99）
2007—05—31)无112000(北京保利2010—12-02，版号59/166）冷军《蒙娜丽莎-关于微笑的设计》98400（融德国际2012—05—20，版号18/166）38500（上海国拍2007—06-01，版号77/166）30800（北京匡时2007—06-02，版号38/166)20160（北京荣宝2008—05-09，AP艺术家自存版）部分限量版画拍卖成交记录作品名称成交价（元）拍卖公司拍卖时间吴冠中2007年作《一九七四年·长江》（印数10)575000北京传是2012-05—16赵无极2000年作《四季———春夏秋冬》（一组四件，印数150）460000中国嘉德2012—05—15朱德群版画（全套六幅，印数150）143000保利上海2005—07-03冷军版画（五件套，印数68)126500广东衡益2012—03—04知多D版画上的艺术家签名格式版画因为复制的特点,在签名上是有一定的格式的。
限量版画会在作品的左下角标明印数和印张，一般是用阿拉伯数字的分数形式写成的，如32/99，即此画共印制了99张,这一张是第32张。右下角是作者的签名和制作年代。
另外，有些版画左下角没有注明印数和印张，而是写上A。P、P.P、H。C等字样的缩写：
A。P=ArtistProof，艺术家自存（作家自己保留的试印制作品,法语缩写为E.A)；
P.P=Printer’sProof，技师保存（请技师印制的作品,印制完成后移居一定的比例留给技师的）；
H。C=HorsCommerce（法语），印制样品(技师制作前用来对版或试版的作品）
B.N=BibliothqueNatioale（法语）,是艺术家存放于国家档案室的作品；
L。C=LibraryofCongress(法语），是艺术家存放在图书机构的作品;
ATL=Atelier(法语）,画室、版画工场的缩略语,是留在版画工场的版样。
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篇五：艺术品市场预测
浅谈中国民间艺术的市场及价值作者：王佳誉来源：《科技创新导报》2014年第14期
王佳誉
（哈尔滨商业大学艺术学院黑龙江哈尔滨150001）
摘?要：民间艺术从过去子承父业的家传形式或师徒传授的方式，发展到今天运用机械、电子、网络多媒体、虚拟现实等高科技形式进行呈现。中国巨大的人口基数、人们对精神层面的高层次追求、伴随大规模城镇化发展和人口迁移而产生的怀旧思乡之情以及全民旅游热对民间艺术旅游纪念品的推崇推动了我国民间艺术市场的蓬勃发展。从经济学角度讲，民间艺术的价值考虑因素是其实用性和价格；从个人情感衡量价值方面，主要体现在对民间艺术品的特殊情节和个人爱好。
关键词：民间艺术市场民间艺术价值民间艺术存在形式
中图分类号：C12文献标识码：A文章编号：1674-098X(2014)05(b)-0244-01
1中国民间艺术的主要存在形式
民间艺术来源于民间，发展于民间，存在于民间，应用于民间。从发展的眼光看，民间艺术在不同历史时期表现出不同的存在形式。
在过去，民间艺术主要通过子承父业的家传形式或师徒传授的方式世代相传。原料通常就地取材，制成品与日常生活息息相关，既具有实用价值，又具有一定的观赏性，同时还体现出地方特色和民俗，增强百姓的生活乐趣。在今天，随着社会的发展进步、当代人生活方式的改变以及审美观念的提升，民间艺术除了小部分保持原汁原味的传统外，大部分则根据当前的社会形势不断调整变化，存在形式更加丰富，材质种类越来越多，用料越来越精，并且大量运用机械、电子、网络多媒体、虚拟现实等新科技，使民间艺术呈现商业化、产品化、规模化、普及化和国际化的特征。
2中国民间艺术的市场
“市场”起源于古时人类对于固定时段或地点进行交易的场所的称呼，而今天的市场具备两种意义：一个意义是交易场所，另一意义为交易行为的总称。[1]
现代民间艺术市场具有交易场所多、普及面广、货币价值高、消费活跃的特点。首先，民间艺术产品不再局限于村镇集市，还在大城市的商场里、中国进出口商品交易会的平台上、甚至在网上商城进行交易。其次，民间艺术产品从过去仅在周边小范围使用，到今天可以供全国人民使用。再次，随着获得原材料需要付出成本，以及人工、水、电等综合成本的增加，销售价格比以往任何时代都高。最后，随着人们生活水平的提高，重复消费的频率不断增强，消费活跃程度变大，民间艺术产品不会被永远使用，而是随着新产品的出现随时更换。
艺术大师徐悲鸿曾说过“艺术当随时代”。民间艺术的创作不仅要在继承传统的基础上不断创新，发展创意产业和新的信息化、数字化艺术创造手段，而且还要在开发民间艺术市场上开创全新的思路和渠道。
我国民间艺术市场是一个蓬勃发展的市场，13.4亿巨大的人口基数为民间艺术提供了充分展示的空间，为民间艺术走向市场化提供了无限发展的舞台。
目前我国的中产阶级有4亿人，接近欧盟的人口数量，并且是美国人口的1.5倍。2020年，我国的中产阶层人数将达7亿，占总人口的48%以上，是美国中产阶级人数的四倍。根据美国著名心理学家马斯洛的需求层次理论，人们在物质需要得到满足后，将逐步向更高的精神需要方面迈进。我国当前已经跨越温饱阶段，正在全面进入小康社会，开始追求精神的富足和境界的提高。作为满足更高层次精神境界的重要形式之一，购买艺术类产品成为时下备受推崇的生活方式，如人们装修的时候购买精美的装饰品来美化家居环境。
目前，我国城镇人口近6.7亿人，占总人口的49.68%。在过去的20年里，共有2.74亿人从农村搬至城镇。民间艺术具有浓郁的乡情因素，虽然城市里的生活环境和方式发生了变化，但那份思乡之情还是深深根植于心底，无法忘怀。对于远离家乡、渴望乡情的漂泊者，一件小小的民间艺术品，都会勾连起自己的感情。[2]由此，我国巨大的流动人口形成了一个具有刚性需求的民间艺术产品市场。
另外，随着我国居民收入的增长，旅游业正在经历黄金发展期。根据国家旅游局公布的统计数据显示，2013年国内旅游人数达32.5亿人次，比2012年增长了11.6%，跃居世界第一旅游大国。人们到一个新地方旅游时通常会购买有当地特色、体现当地民俗民风的旅游纪念品，用以记载人们曾经去过的旅游景点。因此，带有民间艺术气息的旅游纪念品正在成为一个快速发展的市场领域。
3中国民间艺术的价值分析
民间艺术根据其所处不同的时间、环境，针对不同的观众，有其不同的价值和意义。[3]
民间艺术的价值可以分为商品市场交易价值和个人情感衡量价值。从经济学角度讲，价值是反映商品重要性的指标，通常以实用性为目的，以货币价格来衡量。例如，人们为了看日期购买年画挂历或为了放鲜花购买陶瓷花瓶等。人们在购买这些商品时，最主要的考虑因素是其实用性和价格。商品市场交易价值还反映在民间艺术品收藏方面。收藏家们会对某个收藏品进行价值评估，预测未来的价格走向，如果市场前景好，升值空间大，收藏家们就会高价购买收藏，然后在未来再以高价卖出，从而获得较高的利润。
从个人情感衡量价值方面，主要体现在对民间艺术品的特殊情节和个人爱好。例如，民间泥人师傅制作的孙悟空、京戏人物等产品容易勾起许多人对儿时美好的记忆。虽然小泥人的售价仅为10元，但却使人们获得巨大的心理满足，而这种满足是无法用价格来衡量的。出于个人爱好的收藏也是如此。例如专门收藏各种不同民族的图腾制品或收集各种古代戏曲脸谱，心理上获得的快乐成为其收藏的主因，而价格是次要的。
4结语
了解民间艺术的市场情况，掌握衡量民间艺术品价值的角度和方法对于我国民间艺术的定位与发展具有重要的意义。我国高速增长的经济、庞大的人口总量、收入水平的提高以及旅游业的蓬勃发展等利好因素为民间艺术创造一个具有广阔前景的市场。此外，人们素质的提高和品位的提升，对民间艺术在创意、设计、工艺、宣传推广等方便也提出了更高的要求。因此，有效地将民间艺术品与人们追求文化气息和内涵相结合，将商品在价格的基础上进行增值，既可以满足我国人民不断上升的精神层面的需求，又可以宣传正能量，塑造一个质朴、健康、友善、睿智的大国形象。
篇六：艺术品市场预测
2018-2024年中国艺术品鉴定市场分析预测趋势研究报告（目录）www.chyxx.com
公司介绍
北京智研科研咨询有限公司成立于2008年，是一家从事市场调研、产业研究的专业咨询机构，拥有强大的调研团队和数据资源，主要产品有多用户报告、可行性分析、市场调研、IPO咨询等，公司高覆盖、高效率的服务获得多家公司和机构的认可。公司将以最专业的精神为您提供安全、经济、专业的服务。中国产业信息网（www.chyxx.com）是由北京智研科信咨询有限公司开通运营的一家大型行业研究咨询网站，主要致力于为各行业提供最全最新的深度研究报告，提供客观、理性、简便的决策参考，提供降低投资风险，提高投资收益的有效工具，也是一个帮助咨询行业人员交流成果、交流报告、交流观点、交流经验的平台。依托于各行业协会、政府机构独特的资源优势，致力于发展中国机械电子、电力家电、能源矿产、钢铁冶金、服装纺织、食品烟酒、医药保健、石油化工、建筑房产、建材家具、轻工纸业、出版传媒、交通物流、IT通讯、零售服务等行业信息咨询、市场研究的专业服务机构。我们的服务领域
产业产业环境市场区隔全球概况产销状况产业特性吸引力发展条件发展轨迹产业政策竞争分析发展策略产品产品定义占有率应用市场规模市场结构营销通路供需变化产品关联生命周期竞争者成本结构技术技术现况技术关联新产品技术动向替代技术专利标准零组件技术层次技术趋势...企业基本数据发展沿革大事纪动大投资经营概况竞争优势经营策略潜在竞争者
2018-2024年中国艺术品鉴定市场分析预测及发展趋势研究报告（目录）
【出版日期】2018年【交付方式】Email电子版/特快专递【价格】纸介版：7500元电子版：7500元纸介+电子：8000元
【报告编号】R605899【报告链接】http://www.chyxx.com/research/201801/605899.html
报告目录：
第一章艺术品鉴定行业产品定义及行业概述发展分析第一节艺术品鉴定行业产品定义一、艺术品鉴定行业产品定义及分类二、艺术品鉴定行业产品应用范围分析三、艺术品鉴定行业发展历程四、艺术品鉴定行业或所属大行业发展地位及在国民经济中的地位分析第二节艺术品鉴定行业产业链发展环境简析一、艺术品鉴定行业产业链模型理论二、艺术品鉴定行业产业链示意图三、艺术品鉴定行业产业链相关叙述第三节艺术品鉴定行业市场环境分析一、艺术品鉴定行业政策发展环境分析
1、行业监管体制分析2、行业法律法规分析3、行业发展规划分析二、艺术品鉴定行业经济环境发展分析1、居民收入水平2、居民消费水平3、恩格尔系数情况4、城市化进程情况5、人民币汇率走势三、艺术品鉴定行业技术环境分析1、艺术品鉴定行业专利申请数分析2、艺术品鉴定行业专利申请人分析3、艺术品鉴定行业热门专利技术分析四、艺术品鉴定行业消费环境分析1、艺术品鉴定行业消费态度调查2、艺术品鉴定行业消费驱动分析3、艺术品鉴定行业消费需求特点4、艺术品鉴定行业消费群体分析5、艺术品鉴定行业消费行为分析6、艺术品鉴定行业消费关注点分析7、艺术品鉴定行业消费区域分布
第二章2011-2017年艺术品鉴定行业国内外市场发展概述第一节2011-2017年全球艺术品鉴定行业发展分析一、全球经济发展现状1、全球经济发展分析2、全球贸易现状分析3、全球经济发展趋势分析二、2011-2017年全球艺术品鉴定行业发展概述1、全球艺术品鉴定行业市场供需情况2、全球艺术品鉴定行业市场规模及区域分布情况3、全球艺术品鉴定行业重点国家市场分析4、全球艺术品鉴定行业发展热点分析5、2018-2024年全球艺术品鉴定行业市场规模预测6、全球艺术品鉴定行业技术发展现状及趋势分析第二节2011-2017年中国艺术品鉴定行业简述一、中国经济发展分析1、中国人口分析2、中国GDP走势3、2015-2017年中国经济现状分析二、2011-2017年中国艺术品鉴定行业发展情况1、中国艺术品鉴定行业生命周期分析2、中国艺术品鉴定行业市场成熟度情况3、中国和国外艺术品鉴定行业对比SWTO
第三节国内外艺术品鉴定行业国家支持情况一、全球艺术品鉴定行业发展优惠政策或措施二、国内艺术品鉴定行业发展优惠政策或措施1、进出口关税2、国家政策支持3、部分地方政府支持三、2018-2024年艺术品鉴定行业发展前景分析1、全球艺术品鉴定行业发展前景2、中国艺术品鉴定行业发展前景第三章2011-2017年中国艺术品鉴定行业市场运行现状分析第一节2011-2017年中国艺术品鉴定行业市场规模一、2011-2017年中国艺术品鉴定行业市场规模情况二、中国艺术品鉴定行业市场细分规模情况第二节2011-2017年中国艺术品鉴定行业生产情况分析一、中国艺术品鉴定行业生产企业分析二、2011-2017年中国艺术品鉴定行业产量情况第三节2011-2017年中国艺术品鉴定行业消费情况分析一、2011-2017年中国艺术品鉴定行业消费量统计二、中国艺术品鉴定行业消费结构第四节2011-2017年中国艺术品鉴定行业价格情况分析一、中国艺术品鉴定行业平均价格走势
二、中国艺术品鉴定行业影响价格因素分析三、2018-2024年中国艺术品鉴定行业平均价格走势预测第五节2011-2017年中国艺术品鉴定行业供需平衡情况一、中国艺术品鉴定行业供需平衡二、中国艺术品鉴定行业或相关行业进出口分析1、2011-2017年行业进出口数量及金额2、2017年行业进口分国家3、2017年行业出口分国家第四章2011-2017年中国艺术品鉴定所属行业运行数据分析第一节2011-2017年中国艺术品鉴定所属行业总体运行情况一、艺术品鉴定企业数量及分布二、艺术品鉴定行业从业人员统计第二节2013-2017年中国艺术品鉴定所属行业运行数据一、行业资产情况分析二、行业销售情况分析三、行业利润情况分析第三节2011-2017年中国艺术品鉴定所属行业成本费用结构分析第四节2011-2017年中国艺术品鉴定所属行业经营成本情况第五节2011-2017年中国艺术品鉴定所属行业管理费用情况第五章2011-2017年中国艺术品鉴定行业区域发展分析第一节中国艺术品鉴定行业区域发展现状分析
一、2017年中国艺术品鉴定行业区域消费格局二、2017年中国艺术品鉴定行业区域品牌发展分析三、2017年中国艺术品鉴定行业区域重点企业分析第二节2011-2017年华北地区一、华北地区经济发展现状分析二、市场规模情况分析三、市场需求情况分析四、行业发展前景预测第三节2011-2017年东北地区一、东北地区经济发展现状分析二、市场规模情况分析三、市场需求情况分析四、行业发展前景预测第四节2011-2017年华东地区一、华东地区经济发展现状分析二、市场规模情况分析三、市场需求情况分析四、行业发展前景预测第五节2011-2017年华南地区一、华南地区经济发展现状分析二、市场规模情况分析三、市场需求情况分析
四、行业发展前景预测第六节2011-2017年华中地区一、华中地区经济发展现状分析二、市场规模情况分析三、市场需求情况分析四、行业发展前景预测第七节2011-2017年西部地区一、西部地区经济发展现状分析二、市场规模情况分析三、市场需求情况分析四、行业发展前景预测第六章2017年中国艺术品鉴定行业竞争格局分析第一节行业竞争结构分析一、现有企业间竞争二、潜在进入者分析三、替代品威胁分析四、供应商议价能力五、客户议价能力第二节行业集中度分析一、市场集中度分析二、企业集中度分析
三、区域集中度分析第三节行业国际竞争力比较一、生产要素二、需求条件三、相关产业四、企业战略、结构与竞争状态五、政府的作用第四节2011-2017年艺术品鉴定行业竞争格局分析一、2011-2017年国内外艺术品鉴定竞争分析二、2011-2017年我国艺术品鉴定市场竞争分析三、2011-2017年国内主要艺术品鉴定企业品牌分析第七章2011-2017年中国艺术品鉴定行业上下游主要行业发展现状分析第一节2011-2017年主要上游产业发展分析一、A行业发展分析1、行业市场规模情况2、行业价格分析3、行业生产情况二、B行业发展分析1、行业市场规模情况2、行业价格分析
3、行业生产情况……第二节2011-2017年主要下游产业发展分析一、D行业发展分析1、行业现状分析2、行业发展前景二、E行业发展分析1、行业现状分析2、行业发展前景……第三节2011-2017年中国艺术品鉴定行业上下游关系分析一、中国艺术品鉴定行业与上游发展关系一、中国艺术品鉴定行业与下游发展关系第八章中国艺术品鉴定行业重点企业分析第一节A公司一、企业简介二、产品介绍三、经营情况1、企业经营数据分析2、企业偿债能力分析3、企业运营能力分析
4、企业盈利能力分析四、企业未来发展趋势第二节B公司一、企业简介二、产品介绍三、经营情况1、企业经营数据分析2、企业偿债能力分析3、企业运营能力分析4、企业盈利能力分析四、企业未来发展趋势第三节C公司一、企业简介二、产品介绍三、经营情况1、企业经营数据分析2、企业偿债能力分析3、企业运营能力分析4、企业盈利能力分析四、企业未来发展趋势第四节D公司一、企业简介
二、产品介绍三、经营情况1、企业经营数据分析2、企业偿债能力分析3、企业运营能力分析4、企业盈利能力分析四、企业未来发展趋势第五节E公司一、企业简介二、产品介绍三、经营情况1、企业经营数据分析2、企业偿债能力分析3、企业运营能力分析4、企业盈利能力分析四、企业未来发展趋势第六节F公司一、企业简介二、产品介绍三、经营情况1、企业经营数据分析2、企业偿债能力分析
3、企业运营能力分析4、企业盈利能力分析四、企业未来发展趋势…….第九章中国艺术品鉴定行业投资机会与风险分析第一节2018-2024年中国艺术品鉴定产业发展前景趋势预测分析一、艺术品鉴定产量预测二、艺术品鉴定市场规模预测三、艺术品鉴定技术研发方向预测第二节2018-2024年中国艺术品鉴定市场发展预测分析一、艺术品鉴定市场需求预测二、艺术品鉴定价格走势分析三、艺术品鉴定进出口预测分析第三节艺术品鉴定行业投资机会分析一、艺术品鉴定投资项目分析二、可以投资的艺术品鉴定模式三、2017年艺术品鉴定投资机会四、2017年艺术品鉴定投资新方向五、2018-2024年艺术品鉴定行业投资的建议六、新进入者应注意的障碍因素分析第四节影响艺术品鉴定行业发展的主要因素
一、2018-2024年影响艺术品鉴定行业运行的有利因素分析二、2018-2024年影响艺术品鉴定行业运行的不利因素分析三、2018-2024年我国艺术品鉴定行业发展面临的挑战分析四、2018-2024年我国艺术品鉴定行业发展面临的机遇分析第五节艺术品鉴定行业投资风险及控制策略分析一、2018-2024年艺术品鉴定行业市场风险及控制策略二、2018-2024年艺术品鉴定行业政策风险及控制策略三、2018-2024年艺术品鉴定行业经营风险及控制策略四、2018-2024年艺术品鉴定行业技术风险及控制策略五、2018-2024年艺术品鉴定同业竞争风险及控制策略第十章2018-2024年艺术品鉴定行业投资前景分析第一节艺术品鉴定行业投资情况分析一、总体投资结构二、投资规模情况三、投资增速情况四、分地区投资分析第二节艺术品鉴定行业投资机会分析第三节艺术品鉴定行业发展前景分析一、全球化下艺术品鉴定市场的发展前景二、艺术品鉴定市场面临的发展商机第四节中国艺术品鉴定行业市场发展趋势预测
第五节艺术品鉴定产品投资机会第六节艺术品鉴定产品投资趋势分析第七节项目投资建议一、行业投资环境考察二、投资风险及控制策略三、产品投资方向建议四、项目投资建议第八节中国艺术品鉴定行业市场重点客户战略分析图表目录：图表：2011-2017年中国GDP总量及增长趋势图图表：2017年中国三产业增加值结构图图表：2011-2017年中国CPI、PPI月度走势图图表：2011-2017年我国城镇居民可支配收入增长趋势图图表：2011-2017年我国农村居民人均纯收入增长趋势图图表：2011-2017中国城乡居民恩格尔系数对比表图表：2011-2017中国城乡居民恩格尔系数走势图图表：2014年-2017年人民币兑美元汇率中间价图表：2017年人民币汇率中间价对照表图表：2011-2017年中国货币供应量统计表单位：亿元图表：2011-2017年中国货币供应量月度增速走势图图表：2011-2017年中国外汇储备走势图
图表：2011-2017年中国外汇储备及增速变化图图表：2017年中国人民币利率调整表图表：我国历年存款准备金率调整情况统计表图表：2011-2017年我国人口出生率、死亡率及自然增长率走势图图表：2011-2017年我国总人口数量增长趋势图图表：2017年人口数量及其构成图表：2011-2017年我国普通高等教育、中等职业教育及普通高中招生人数走势图图表：2011-2017年我国广播和电视节目综合人口覆盖率走势图图表：2011-2017年中国城镇化率走势图图表：2011-2017年我国研究与试验发展（R&D）经费支出走势图图表：2011-2017年艺术品鉴定行业生产总量图表：2011-2017年艺术品鉴定行业产能图表：2018-2024年艺术品鉴定行业生产总量预测图表：2011-2017年艺术品鉴定行业市场容量图表：2018-2024年艺术品鉴定行业市场容量预测图表：2012-2017年中国艺术品鉴定进口数量分析图表：2012-2017年中国艺术品鉴定进口金额分析图表：2012-2017年中国艺术品鉴定出口数量分析图表：2012-2017年中国艺术品鉴定出口金额分析图表：2012-2017年中国艺术品鉴定进出口平均单价分析图表：2012-2017年中国艺术品鉴定进口国家及地区分析
图表：2012-2017年中国艺术品鉴定出口国家及地区分析图表：2012-2017年艺术品鉴定行业销售毛利率图表：2012-2017年艺术品鉴定行业销售利润率图表：2012-2017年艺术品鉴定行业总资产利润率图表：2012-2017年艺术品鉴定行业净资产利润率图表：2012-2017年艺术品鉴定行业产值利税率
什么是行业研究报告
行业研究是通过深入研究某一行业发展动态、规模结构、竞争格局以及综合经济信息等，为企业自身发展或行业投资者等相关客户提供重要的参考依据。
企业通常通过自身的营销网络了解到所在行业的微观市场，但微观市场中的假象经常误导管理者对行业发展全局的判断和把握。一个全面竞争的时代，不但要了解自己现状，还要了解对手动向，更需要将整个行业系统的运行规律了然于胸。行业研究报告的构成一般来说，行业研究报告的核心内容包括以下五方面：
行业研究的目的及主要任务
行业研究是进行资源整合的前提和基础。对企业而言，发展战略的制定通常由三部分构成：外部的行业研究、内部的企业资源评估以及基于两者之上的战略制定和设计。行业与企业之间的关系是面和点的关系，行业的规模和发展趋势决定了企业的成长空间；企业的发展永远必须遵循行业的经营特征和规律。
行业研究的主要任务：解释行业本身所处的发展阶段及其在国民经济中的地位分析影响行业的各种因素以及判断对行业影响的力度预测并引导行业的未来发展趋势判断行业投资价值揭示行业投资风险为投资者提供依据
市场行业报告相关问题解答
1、客户我司的行业报告主要是客户包括企业、风险投资机构、资金申请评审机构申请资金或融资者、学术讨论等需求。2、报告内容我司的行业报告内容充实，报告包括了行业产品定义、行业发展现状（产品产销量、产品生产技术等）、行业发展最新动态以及行业发展趋势预测等。对购买者认识和投资该行业起到初级作用。3、报告重点倾向我司的行业报告重点倾向主要包括：行业相关数据、行业企业数据、行业市场相关数据等。报告侧重点略有差异，具体情况看报告结构目录。4、我们的团队我们的团队人员组成各高校的知名导师、行业高管的人员和经验丰富的市场调查人员。我们的团队人员对客户需求定位精准，能抓住项目精华，以合适的文字图表和图形展示项目投资价值。对行业或具体产品的投资特性、市场规模、供求状况、行业竞争状况（结构与主要竞争企业）、发展趋势等进行分析和论证，寻求规律、发展机会、现存问题的解决方案、做大做强的对策等等。我司研究员在信息、理念、创新思维上具有开拓性给客户服务提高到一个新的层次。5、报告数据来源我司报告数据主要采用国家统计数据，海关总署，问卷调查数据，商务部采集数据等数据库。其中宏观经济数据主要来自国家统计局，部分行业统计数据主要来自国家统计局及市场调研数据，企业数据主要来自于国统计局规模企业统计数据库及证券交易所等，价格数据主要来自于各类市场监测数据库。
艺术品鉴定行业报告特点
艺术品鉴定行业环境：我们的环境分析主要包括国外相关行业发展现状和趋势、行业相关政策法规整理以及国内宏观经济发展现状等。艺术品鉴定行业结构：我们行业结构分析主要包括产品市场消费需求结构、行业投资主体性质结构以及行业生产主体结构等等。艺术品鉴定行业市场：我们的行业市场分析对行业产品整个供求状态以数据或文字方式表述、对行业市场现状呈现的特点进行概述，并对行业市场未来发展趋势进行科学预测。艺术品鉴定行业企业：我们的行业企业分析主要包括行业企业发展历程、企业组织结构、企业相关财务数据和指标、企业竞争优劣势分析等。艺术品鉴定行业成长性：我们的行业成长性分析主要包括行业所属生命周期的位置，行业投资增长性，行业近几年发展速度情况以及未来市场增长速度等。我司报告特色：在研究内容上突出全方位特色，报告以本年度最新数据的实证描述为基础，全面、深入、细致地分析各行业的市场供求、进出口形势、投资状况、发展趋势和政策取向以及主要企业的运营状况，提出富有见地的判断和投资建议；在形式上，报告以丰富的数据和图表为主，突出文章的可读性和可视性，避免套话和空话。报告附加了与行业相关的数据、政策法规目录、主要企业信息及行业的大事记等，为投资者和业界人士提供了一幅生动的行业全景图。
篇七：艺术品市场预测
2022-2028年中国艺术品行业市场发展调研及投资前景展望报告报告编号:1603750
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行业市场研究属于企业战略研究范畴，作为当前应用最为广泛的咨询服务，其研究成果以报告形式呈现，通常包含以下内容：
一份专业的行业研究报告，注重指导企业或投资者了解该行业整体发展态势及经济运行状况，旨在为企业或投资者提供方向性的思路和参考。
一份有价值的行业研究报告，可以完成对行业系统、完整的调研分析工作，使决策者在阅读完行业研究报告后，能够清楚地了解该行业市场现状和发展前景趋势，确保了决策方向的正确性和科学性。
中国市场调研在线基于多年来对客户需求的深入了解，全面系统地研究了该行业市场现状及发展前景，注重信息的时效性，从而更好地把握市场变化和行业发展趋势。
一、基本信息
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2022-2028年中国艺术品行业市场发展调研及投资前景展望报告
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多用户、行业、产业/市场研究报告
2022版
2022-2028年中国艺术品行业市场发展调研及投资前景展望报告
艺术品是艺术家智力劳动成果的结晶。它作为一种特殊商品流通于艺术市场，与其他商品相同的是，它也具备普通商品的基本属性：使用价值和价值；不同的是，艺术品的使用价值体现在精神层面而不是物质层面上，它是以满足人们的某种审美需要和精神需要为目的
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的。因此，艺术品的使用价值受到主观因素的影响极大。
博研咨询发布的《2022-2028年中国艺术品行业市场发展调研及投资前景展望报告》共九章。首先介绍了艺术品行业市场发展环境、艺术品整体运行态势等，接着分析了艺术品行业市场运行的现状，然后介绍了艺术品市场竞争格局。随后，报告对艺术品做了重点企业经营状况分析，最后分析了艺术品行业发展趋势与投资预测。您若想对艺术品产业有个系统的了解或者想投资艺术品行业，本报告是您不可或缺的重要工具。
本研究报告数据主要采用国家统计数据，海关总署，问卷调查数据，商务部采集数据等数据库。其中宏观经济数据主要来自国家统计局，部分行业统计数据主要来自国家统计局及市场调研数据，企业数据主要来自于国统计局规模企业统计数据库及证券交易所等，价格数据主要来自于各类市场监测数据库。
正文目录
第一章艺术品行业发展综述1.1艺术品相关概述1.1.1艺术品的定义1.1.2艺术品的分类1.2艺术品行业统计标准1.2.1报告研究单位介绍1.2.2报告研究方法概述1、数据统计标准2、主要统计方法3、涵盖数据种类第二章艺术品行业发展环境
2.1艺术品行业发展经济环境分析2.2.1全国宏观经济分析2.2.2甘肃省地方经济分析2.2国家对艺术品市场的调控2.3艺术品私人消费群体财富分析
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2.3.1私人财富的市场价值
2.3.2消费人群构成结构情况
2.3.3消费人群地域分布情况
2.3.4消费人士财富管理目标
2.3.5消费人群投资行为研究
第三章中国艺术品市场总体态势
3.1国内艺术品市场分析
3.1.1中国艺术品市场发展现状
3.1.2中国艺术品市场发展状态
3.1.3国内艺术品消费群体分析
3.1.4艺术品市场发展基本特征
3.1.5艺术品市场发展趋势分析
3.2中国艺术品发展规模分析
3.2.1总体成交额规模
3.2.2画廊、艺术经纪、艺术博览会成交额
3.2.3艺术品拍卖（原创艺术品）成交额
3.2.4艺术品出口成交额
3.2.5艺术品网上交易额
3.2.6现当代原创工艺美术品成交额
3.2.7艺术授权品、艺术复制品、艺术衍生品成交额
3.3中国艺术品涨跌幅度分析
3.3.12017-2022年艺术品涨跌幅度分析
3.3.22022-2028年艺术品涨跌幅度预测
3.4中国艺术品发展趋势预测
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3.3.12022-2028年艺术品交易额预测
3.3.22022-2028年艺术品发展趋势预测
第四章艺术品细分市场概述——中国书画
4.1书画艺术概况
4.1.1中国书画艺术市场概况
4.1.2中国书画艺术市场特点
4.1.3书画艺术品造假现状
4.1.4书画艺术品管理体制
4.1.5书画艺术品真假鉴定
4.1.6书画市场进入策略选择
4.1.7书画艺术品主要类别概述
1、古代国画
2、近代国画
3、当代国画
4、古代书法
5、近代书法
6、当代书法
4.2中国书画艺术发展规模分析
4.2.1书画艺术成交额规模
4.2.2书画艺术细分市场成交规模
4.3中国书画艺术涨跌幅度分析
4.3.12017-2022年书画艺术涨跌幅度分析
4.3.22022-2028年书画艺术涨跌幅度预测
4.4中国书画艺术发展趋势预测
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4.4.12022-2028年书画艺术交易额预测4.4.22022-2028年书画艺术发展趋势预测第五章艺术品细分市场概述——瓷器杂项5.1瓷器杂项艺术品概况5.1.1瓷器杂项艺术品市场结构1、瓷器艺术品市场供需结构2、瓷器艺术品市场交易体系3、瓷器艺术品市场定价机制4、瓷器艺术品市场退出机制5、瓷器艺术品市场商品制度6、瓷器艺术品市场支撑体系5.1.2影响瓷器艺术品价格的因素5.1.3影响瓷器艺术品价格的分析工具1、价值构成分析法2、价格形成分析法3、价格形成机制分析法5.2中国瓷器杂项艺术发展规模分析5.2.1瓷器杂项艺术成交额规模5.2.2瓷器杂项艺术细分市场成交规模5.3中国瓷器杂项艺术涨跌幅度分析5.3.12017-2022年瓷器杂项艺术涨跌幅度分析5.3.22022-2028年瓷器杂项艺术涨跌幅度预测5.4中国瓷器杂项艺术发展趋势预测5.4.12022-2028年瓷器杂项艺术交易额预测
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5.4.22022-2028年瓷器杂项艺术发展趋势预测
第六章艺术品细分市场概述——珠宝玉石
6.1珠宝玉石艺术品概况
6.1.1石勘查和开采工作成绩显著
6.1.2宝玉石加工技术发展迅速
6.1.3宝玉石加工生产和购销两旺
6.1.4宝玉石科学研究工作卓有成效
6.1.5宝玉石教育有了较快发展
6.1.6中国首家宝玉石艺术品O2O与P2P平台正式上线运营
6.2中国珠宝玉石艺术发展规模分析
6.2.1珠宝玉石艺术成交额规模
6.2.2珠宝玉石艺术细分市场成交规模
6.3中国珠宝玉石艺术涨跌幅度分析
6.3.12017-2022年珠宝玉石艺术涨跌幅度分析
6.3.22022-2028年珠宝玉石艺术涨跌幅度预测
6.4中国珠宝玉石艺术发展趋势预测
6.4.12022-2028年珠宝玉石艺术交易额预测
6.4.22022-2028年珠宝玉石艺术发展趋势预测
第七章艺术品细分市场概述——奢侈品（手表）
7.1奢侈品（手表）概况
7.1.1中国首家宝玉石艺术品O2O与P2P平台正式上线运营
7.1.2中国珠宝首饰市场空间巨大
7.1.3钻石镶嵌饰品快速增长,二、三线城市成为主要增长点
7.2中国奢侈品（手表）发展规模分析
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7.2.1奢侈品（手表）成交额规模
7.2.2奢侈品（手表）细分市场成交规模
7.3中国奢侈品（手表）涨跌幅度分析
7.3.12017-2022年奢侈品（手表）涨跌幅度分析
7.3.22022-2028年奢侈品（手表）涨跌幅度预测
7.4中国奢侈品（手表）发展趋势预测
7.4.12022-2028年奢侈品（手表）交易额预测
7.4.22022-2028年奢侈品（手表）发展趋势预测
第八章艺术品细分市场概述——金属工艺品
8.1金属工艺品概况
8.1.1主要分类
8.1.2发展概况
8.2中国金属工艺品发展规模分析
8.2.1金属工艺品成交额规模
8.2.2金属工艺品细分市场成交规模
8.3中国金属工艺品涨跌幅度分析
8.3.12017-2022年金属工艺品涨跌幅度分析
8.3.22022-2028年金属工艺品涨跌幅度预测
8.4中国金属工艺品发展趋势预测
8.4.12022-2028年金属工艺品交易额预测
8.4.22022-2028年金属工艺品发展趋势预测
第九章研究结论及建议
9.1研究结论
9.2建议（BY）
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了解《2022-2028年中国艺术品行业市场发展调研及投资前景展望报告》
报告编号：1603750
数据来源与研究方法：
·对行业内相关的专家、厂商、渠道商、业务（销售）人员及客户进行访谈，获取最新的一手市场资料；·博研咨询对此产品长期监测采集的数据资料；·产品相关的行业协会、等和官方机构的数据与资料；·行业公开信息；·业内企业及上、下游企业的季报、年报和其它公开信息；·各类中英文期刊数据库、图书馆、科研院所、高等院校的文献资料；·行业资深专家公开发表的观点；·对行业的重要数据指标进行连续性对比，反映行业的运行和发展趋势；·通过专家咨询、小组讨论、桌面研究等方法对核心数据和观点进行反复论证。
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市场需求
行业的市场需求进行分析研究：1、市场规模：通过对过去连续五年中国市场行业消费规模及同比增速的分析，判断行业的市场潜力与成长性，并对未来五年的消费规模增长趋势做出预测。该部分内容呈现形式为“文字叙述+数据图表（柱状折线图）”。2、产品结构：从多个角度，行业的产品进行分类，给出不同种类、不同档次、不同区域、不同应用领域的产品的消费规模及占比，并深入调研各类细分产品的市场容量、需求特征、主要竞争厂商等，有助于客户在整体上把握行业的产品结构及各类细分产品的市场需求。该部分内容呈现形式为“文字叙述+数据图表（表格、饼状图）”。3、市场分布：从用户的地域分布和消费能力等因素，来分析行业的市场分布情况，并对消费规模较大的重点区域市场进行深入调研，具体包括该地区的消费规模及占比、需求特征、需求趋势该部分内容呈现形式为“文字叙述+数据图表（表格、饼状图）”。4、用户研究：通过产品的用户群体进行划分，给出不同用户群体产品的消费规模及占比，同时深入调研各类用户群体购买产品的购买力、价格敏感度、品牌偏好、采购渠道、采购频率等，分析各类用户群体产品的关注因素以及未满足的需求，并对未来几年各类用户群体产品的消费规模及增长趋势做出预测，从而有助于厂商把握各类用户群体产品的需求现状和需求趋势。该部分内容呈现形式为“文字叙述+数据图表（表格、饼状图）”。
竞争格局
本报告基于波特五力模型，从行业内现有竞争者的竞争能力、潜在竞争者进入能力、替代品的替代能力、供应商的议价能力以及下游用户的议价能力等五个方面来分析行业竞争格局。同时，通过行业现有竞争者的调研，给出行业的企业市场份额指标，以此判断行业市场集中度，同时根据市场份额和市场影响力对主流企业进行竞争群组划分，并分析各竞争群组的特征；此外，通过分析主流企业
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的战略动向、投资动态和新进入者的投资热度、市场进入策略等，来判断行业未来竞争格局的变化趋势。
标杆企业
对标杆企业的研究一直是博研咨询研究报告的核心和基础，因为标杆企业相当于行业研究的样本，所以，一定数量标杆企业的发展动态，很大程度上，反映了一个行业的主流发展趋势。本报告精心选取了行业规模较大且最具代表性的5-10家标杆企业进行调查研究，包括每家企业的行业地位、组织架构、产品构成及定位、经营状况、营销模式、销售网络、技术优势、发展动向等内容。本报告也可以按照客户要求，调整标杆企业的选取数量和选取方法。
投资机会
本报告行业投资机会的研究分为一般投资机会研究和特定项目投资机会研究，一般投资机会主要从细分产品、区域市场、产业链等角度进行分析评估，特定项目投资机会主要针行业拟在建并寻求合作的项目进行调研评估。
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篇八：艺术品市场预测
中国艺术品市场现状“乱世黄金，盛世典藏。”跟随着改革开放的大潮，中国艺术品市场获得全面复苏，走向繁荣兴盛。特别是近十儿年来，画廊业、拍卖业、艺术博览会三位一体的市场经营主体结构初步建立，中国艺术品市场，儿乎是从无到有，曲小到大，从毫无经验可循到初步走向规范，在国际艺术品市场逐渐成为一股不容忽视的力量。
中国艺术品市场所涉及的内容包括艺术品拍卖、艺术博览会、画廊的经营、民间艺术品的流通.艺术品的国际流转、艺术品的鉴定.艺术品的展览以及艺术立法、艺术批评和艺术品管理的各项机制等。
中国艺术品市场迅速崛起
艺术品市场跟着经济总量放大
2008年以来，中国市场成为全球艺术品市场“为数不多的亮点之一”。2009年中国艺术品市场的绝对龙头一一北京拍卖市场总成交额为103亿元。2010年中国经济和全球经济将继续好转，艺术品市场继续向好应无悬念，因此，在强势书画板块的带动下，其他艺术品门类都将活跃。加之多年拍卖市场的培育，追求珍稀的精品已获得藏家认可，总成交额在2009年基础上再创新高，值得期待。套用业内人士的话说，经济总量放大，艺术品市场一定跟着放大。
亿元拍品成家常便饭
在2008年的拍卖中，千万元级的拍品是重头戏，而在2009年秋拍中，就涌现出4件过亿的拍品。亿元拍品的多次出现，大大拓宽了市场空间，这种刺激作用非常巨大，因而，2010年，承接2009年的市场激情，高价还将高调亮相，并且数量会有增无减，甚至有人预言，将岀现10亿元级的艺术品。它一方面刺激了拍卖公司寻找珍稀拍品的激情，另一方面也大大激励了提供高价拍品的意愿，更多拍品将进入亿元俱乐部。
中国书画：继续看涨
香港佳士得中国书画部主管江炳强认为，中国书画09年呈现强势特征，与新藏家的数口在过去儿年来稳定上升有关，他们带来了新的资本与竞争能力。如香港佳士得2009年的中国书画秋拍总成交金额高达3・5亿港元，是历来之冠，其中88.2%的买家来自中港台地区，竞投人数则是上季拍卖的两倍。
今年领跑市场的，应该仍然是中国书画，中央美术学院教授赵力认为，以中国书画行情为主线，辅以中国古董、中国经典油画的行情，当代艺术随着市场会有恢复性的行情。中国书画的真正价值渐渐在市场上得到验证，和前些年当代艺术作品价格频创新高的局面有所不同，去年的市场新高属于传统的大师们。以2009年秋拍中的近现代书画部分为例，不仅岀现了像齐白石的《可惜无声图册》这样拍岀9520万元高价的作品，更出现了明显的“名家行情”，即“名家”作品的价格都有了不同程度的上涨。这种情况将在新的一年中继续。
古代书画价格超常江炳强表示，从H前的艺术市场走势来看，那些古代与近现代书画随着经济的进步而得以发展，正迅速重现当年的强势行情。其中，珍罕的宋元时期作品鉴定的门坎比较高，精品在市场上更是难得一见，来源和著录清楚且可靠的作品大多数已被收藏在博物馆，市面上流通的实在是寥寥可数，价格儿乎不能够以常规来定夺。
如任仁发的《五王醉归图》以4658万港元成交，高居中国古代书画榜首。他认为，这位画家传世作品甚少，而这卷作品却流传有据：原属清代两名知名藏家旧藏，其后收入清宫内府，历经乾隆、嘉靖.宣统三朝。及至近代，图卷落入美籍徳裔古董商之手，其间各大西方中国艺术学者多有研究论述。当这样一件宋元作品拍出高价的时候，说明中国古代书画市场已渐渐走上了国际化的道路,有着深厚的市场发展潜力。
近现代书画仍是焦点
齐白石、张大千、徐悲鸿、傅抱石等耳熟能详的名家，一直以来都是近现代书画市场的支柱。在书画行情有着上涨趋势的同时，这些名家的精品仍然会成为拍卖会上的焦点。如秋拍傅抱石的《杜甫诗意图》以6002万港元成交，是傅抱石作品历来最高的拍卖价。傅抱石以技法传统、意境现代闻名于世，这帧作品成于1944年，正是他全盛时期之作，如此高价成交足见买家对名家旷世杰作反应何等热烈。
在拍卖场上的激烈竞投中，上述两幅画作最终都山内地买家夺得，这既可印证中国H前的经济强势，亦可看到千百年来书画在中国人心tl中的超然地位。再看任仁发的画作在西方曾经是关注的焦点，也说明中国绘画在国际间备受认许,而时人的喜好，则不再受到地域疆界局限。他表示，随着中国经济的不断发展,预测未来中国书画行情仍有上涨趋势。
油画雕塑：经典受宠
在09拍卖的油画雕塑板块中，中国20世纪艺术不断刷新拍卖纪录，而亚洲当代艺术也十分活跃。香港佳士得亚洲当代艺术与中国20世纪艺术全球区域董事张丁元指出，亚洲地区藏家活跃，内地买家成长迅速，加之经济大环境向好，这两个项目2010年会有出色的表现。
经典艺术需求殷切
在环球经济周期调整、市况有欠明朗的2009年，市场对中国20世纪艺术推出的经典作品的需求却有增无减：如常玉《猫与雀》在春拍以4200万港元缔造了艺术家最高拍卖纪录；朱徳群的《雪霏霏》则在秋拍以4550万港元刷新了艺术家最高拍卖纪录。这说明只要是进入艺术史的精品杰作，便能受到市场支持，缔造更新的世界拍卖纪录。此外，赵无极的作品，则占了秋拍最高成交价十大排行榜的一半，其中最高的《19-11-59》为3030万港元成交。
中国20世纪艺术大师致力于融合中西美术体系的优点，他们的作品深具独特东方美学特色及历史价值，成为西方及亚洲区国家级美术馆的永久收藏，中国艺术藏家的收藏依归和訂标。随着亚洲经济和文化在全球版图的扩展，亚洲艺术独特的审美原则和文化面貌也更为国际藏家所认识和接受。春拍中吴大羽的作品便山美国私人藏家购得，而秋拍中欧洲私人藏家乂购入中国写实主义代表罗中立的作品。他断言随着亚洲艺术市场的发展及佳士得的推广，全球藏家将会有更多机会购藏中国艺术的精品。海外回流再掀热潮
数据显示，北京已经取代了香港、纽约、伦敦、巴黎等城市，成为当之无愧的中国艺术品的中心。可以预料，后面这些城市的中国艺术品拍卖份额还会继续减少，因为亿元价格出现在了北京，并且是中国人创造的，这种价值发现的波及力、冲击力是巨大的，可以想象，它对海外回流拍品的磁力。而内地拍卖公司例如中国嘉徳、北京保利等公司主动到国外去寻觅拍品，无疑更为回流消除了交通运输.结算不便等障碍。在2010年，将会有更多更好的拍品从海外回流,这会让人在拍卖会上大开眼界。
国际拍卖巨头在中国市场份额萎缩
佳士得、苏富比的艺术品拍卖尤其是中国艺术品的拍卖向来是内地市场的风向标。这种现象已经大有改观，他们曾经高不可攀的单场成交额，已经被内地多家公司超越了，或许，内地许多拍卖公司到香港不再把它们的市场作为决断依据，而是一种参考了。随着内地拍卖海内外资源不断拓展，两家世界巨头过去依黑海外征集广泛人脉的优势已经被大大削弱，而高昂的佣金乂让客户望而却步。2010年后，佳士得、苏富比要想维护自己的世界巨头的面子，如何突圉，或许需要一系列策略的转变。
买家群体有变
佳士得大部分的拍品征集自他们在全球的长期客户，主要是欧洲、美洲和日本,买家的群体也十分国际化。如在09年的李氏家族重要漆器珍藏专拍中，近80%的拍卖成绩（按价值讣算）来自于美洲、欧洲买家。但是，2009年买家群体正在发生变化：如秋拍75%的拍卖成绩来自于包括港台的大中华区的买家；同时,越来越多的中国大陆买家参与竞投，与2008年秋拍相比，2009年的香港秋拍中，中国大陆买家人数增长了63%。
上世纪70年代中国工艺品的拍卖主要是欧美买家的天下，1980年前后香港藏家开始踏足拍卖场，10年后台湾买家的身影亦陆续现身拍卖场，也在90年代,北京、上海等内地买家亦纷纷加入战阵，及至2008、2009年，中国各地的买家也积极参与香港以至纽约、伦敦等地的拍卖。纽约、伦敦近期拍卖的中国买家人数之多，是历年之冠，而香港的一般工艺品竞投人数，也有63%的增长。
交易品种出新
与过去儿年间重要珍罕的宫廷瓷器拍品价格激增、频创拍卖纪录不同，就2009年世界各地拍卖所见，传统中国艺术品市场正逐渐朝向新趋势发展。不少新买家加入并将口光投向其它艺术品，除明清工艺品外，古玉及青铜器亦已成为藏家争夺的对象。以香港最近的拍卖为例，“清乾隆•口玉卧牛”便以2080万港元山一名新藏家投得，而李氏家族珍藏的漆器专拍中“明洪武?剔红游归图倭角方盘更以2530万港元拍出，成交价高据漆器榜首。此外，重要中国家具、织品、文人珍玩、古青铜等纷纷创下拍卖纪录。
藏家们对品相完美.拥有显赫传承的重要中国瓷器及工艺精品的需求将依然强劲，市场将继续走强。她还透露，口前佳士得已征集到一批来自美国藏家的重要犀角雕的私人珍藏拍品，将在2010年香港佳士得春拍中上拍。市场繁荣：艺术发展之助力
在中国整个市场经济中，艺术品市场所占的份额极小，但它仍从客观上改变了经济结构的发展，特别是在文化建设方面，发挥着重要的影响和作用。
市场首先将中国艺术品推向了国际市场，将中国文化艺术推向了世界，促进了中国文化艺术在海内外的传播。
每年，拍卖公司都要印刷大量的精美彩色拍卖图录，免费发放给海内外的收藏家和文物爱好者阅览。同时，每场拍卖会还要举办三天展览会，吸引人们来参观。通过阅读图录和参观展览，人们更多了解了中国历史、绘画、书法.工艺以及艺术品鉴定等知识，认识到文物与艺术品的价值，中国的文化艺术得到了传播和推广，公众的文化水平和文物保护意识也潜移默化地得到了提高。新闻媒体对于市场的宣传，也使得文物知识、文物政策等方面的宣传教育得到了扩展与延伸。
艺术品市场还为国家博物馆提供了发现、收藏藏品的机会，促进了民办博物馆、艺术收藏机构的发展。特别是拍卖业世界范围内文物货源的征集方式，促进了海外文物的回流。
我们国有博物馆文物藏品的来源，以前主要依鼎国家调拨、民众捐献、考古发掘。改革开放以后，在市场经济条件下，这些来源突显不畅。中国艺术品市场为博物馆开辟了一条新的渠道。在市场中，故宫博物院曾于1995年购得《十咏图》、2003年购得《出师颂》，国家文物局曾于2002年购得《研山铭》,上海博物馆曾于1997年购得海外回流的“翁氏藏书”等。十儿年来，拍卖市场上的回流文物多达8万余件，其中包括敦煌莫高窟丢失的文物等许多珍品。
历史上每个时期的收藏热潮都曾推动了相应艺术创作的发展，当代艺术品市场的繁荣也不例外。市场给艺术家带来了良好的经济收益，对于推动当代艺术的发展也起到了积极作用。从70年代末的儿元一平方尺到现如今的儿万禳至十儿万一平方尺，30年来中国画的画价一路攀升，扶云直上；从一张画案到儿十平方米的画室，甚至是开放后即能成为画廊的独立工作室，30年来中国美术家的生活和创作条件发生了翻天覆地的变化。名利双收的美术家不胜枚举，再也难以想象改革开放之前许多画家卖画以救急甚至于以画换纸的生存状况。
外部环境方面，现代意义的画廊，作为一级艺术市场的主体，根据自身的定位和经营理念，承担着发掘、培养和推广美术家的责任。现在，北京具有专业意义的画廊已经有500余家，并形成了相对集约化的经营态势，798、宋庄、索家村和费家村等艺术区，成为画廊和艺术家的聚集地。2005年之后，外资高端画廊纷纷入驻，不但为北京的画廊带来了国际化的操作规范，国内画廊与海外画廊之间的互补，活跃了艺术市场的空气，也为中国艺术家提供了更为广阔的艺术视角和更多的发展机遇。美术创作在外部环境的激励下蓬勃展开。
学术规范：市场发掘之潜力经过近十儿年来的迅猛发展，中国艺术品市场以北京为中心，沪.杭、粤为支点，逐渐扩展到了全国。现如今，市场中国营、民营、外资、合资等各种企业并存，画廊、拍卖会、艺术博览会越来越重视自身在市场中所扮演的角色，艺术经纪人在市场中越来越活跃，收藏品种的范围不断多角度扩展……艺术品市场呈现规模化、精品化、多元化的发展趋势，学术在市场中发挥着越来越重要的主导作用。
然而市场毕竟是把双刃剑。如今，艺术品投资与股票、房地产投资被人并列称为三大投资手段，中国艺术品市场的性质已逐步从以收藏为主过渡为以投资为主，投机色彩过于浓重。
对于眼前利益的追逐，致使市场中的假拍和脛品一直如恶狼当道，甚至海外回流文物中也不乏品，屯货.炒作、频繁换手等现象突出；对于眼前利益的追逐，致使一些学术界人士和机构出卖了学术良心，文物与艺术品的鉴定、批评无法形成独立的、公正的、客观的评判；对于眼前利益的追逐，致使当代艺术表现出消费化.娱怎化.复制化和趋同化的特点，艺术原创力下降：对于眼前利益的追逐，更导致不规范的市场操作，使市场结构一二级倒置。再加上相关的法律法规有待完善，致使中国艺术品市场让一些收藏爱好者望而却步，让一些经营者颇感无奈，让一些学者扼腕叹息……当下中国当代艺术市场火爆之后所遭遇的寒流，便是一个很好的例证。
回顾中国艺术品市场十儿年来的骄人业绩，放眼中国未来的经济发展，中国艺术品市场惟有立足于现实，在参照西方艺术品市场发展规律的基础上，理性调整，用学术加以规范，强劲的市场潜力才能被逐步挖掘，中国艺术品市场才能够稳步向前。
（注：素材和资料部分来自网络，供参考。请预览后才下载，期待你的好评与关注！）
篇九：艺术品市场预测
摘要：现代中国画艺术品市场，从起步至今历经了二十多年的市场砺练，通过大浪淘沙式的洗涤，市场正逐渐完善并走向成熟。然而，由于政治信仰、社会伦理、经济基础、文化思想等诸多因素的影响，中国画艺术品市场出现了诸多“杂音”，形成了大潮涌江、泥沙俱现的现象。这些因素不仅搅乱了市场正常的运作，也给中国画创作带来了很大的影响与危害。本文对中国画艺术品市场的现状及前景进行了探讨，仅供同行参考。关键词：中国画艺术品;市场;前景从上世纪80年代起，当代中国画艺术品市场就开始踏上了扬帆远航的历史征程。至90年代中后期一度跌入谷底，2000年至今中国画收藏热一年更比一年红火，中国画艺术品市场才开始步入了一个良性循环的时期。然而，在一片繁荣景象的背后，是否有人驻足回望与反思呢？学术需要正本清源，中国画市场也需要健康发展，这是画家和市场都必须静下心来直面的问题，它需要我们耐心等待并让实践和时间给于检验与认同。1中国画艺术品逐步进入了现代营销市场传统中国画作品在未进入市场前，其画家主要的创作动机便直指个人，是一种强烈的内心感召和精神诉求的愿望使然“，惟其画造其理者，能因性之自然，究物之微妙，心会神融，默契动静，挥一毫，显于万象，则行质动荡，气韵飘然矣[1]”。在惬意之中，创造自然，在自然之中找寻自我快乐。但自近代工商业社会形态逐渐发展，以及经世致用的实学精神的推波助澜，传统文人画艺术犹如“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。艺术面向市井，服务民众，同时也成了获利的最便捷手段，这从根本上彻底改变了传统文人画冠以标榜的“游与艺”“、不求闻达于诸侯”以及非功利的价值追求理念。理想与现实的矛盾，艺术与生存的决择，迫使许多画家不由自主地选择了后者，投入到了利润与金钱的逐鹿之战中，因此传统意义上的士商之间，义利权衡之间，不再具有往日的宁静和怡然自得“。正是在这样‘变’的常态性现象中，传统书画家的生存环境，身份地位和传统书画的功能，价值目标都发生了潜变”[2]。由此看来，艺术需要润笔费用的滋养。汉代的蔡邕自不必说，至明清时期画笔有了润笔费用的春风沐浴，才使扬州书画市场的繁荣昌盛成了一道亮丽风景。然有得必有失，早在明代就有画家杜琼在其画作题诗中，就发出了一声叹息“：纷纷画债未能尝，日日挥毫不下堂。郭外有山闲自在，也应怜我为人忙。”画家走到了这步田地来说也是一种悲哀！也许兑现的润笔酬劳可使人一时心花怒放，但如为金钱奴役，定会如挥之不去的梦魇，让人有口说不出，平生郁闷与烦躁了。众所周知，中国画艺术具有极强的精神性指向，它的创造具有一般物质产品所没有的内在含义与巨大精神力量，所谓“诗中有画，画中有诗”正是中国画传统文化精神最好的诠释。试问如果没有这充实之美，她能产生令世人皆赞赏的“四君子”艺术吗？在商品经济不发达的古代，我们的祖先为我们留下了令中华子孙永远骄傲的“敦煌艺术”“、溪山行旅图”“、富春山居图”等等，应该说这些伟大的劳动与以“价值增值为目的”毫无瓜葛，他们所创造的只是艺术本体的价值，其精神价值更是毋庸置疑。然而时代变了，人类生存环境与方式也在变。当代中国画家一方面需要担当承前启后、继往开来的历史重任，另一方面又历经着市场与金钱的诱惑和困扰。是为金钱而生产艺术，成为拜金主义者，还是听命于自由的审美召唤，按照艺术自身的发展与创作规律，与市场保持相对距离，在功利目的上多些超越？如果随波逐流，顺应前者，那将成为泯灭良知，亵渎正直艺术家美好纯洁心灵的“犹大”，选择后者，有的放矢的参与艺术商品的交流，使艺术既突出本体价值又兼具一定的商品性，对于画家而言这应是最佳选择。退一步看，艺术家既使迫于生计，不得不为五斗米折腰，似乎金钱一时成了目的，但只要是真正的艺术家，他早晚必定会抛开金钱的诱惑，为追求自己的艺术理想和自由而矢志不渝。也许齐白石等老先生们的艺术创作心路历程，能够佐证这一点。在我看来他的所有作品都可以高价拍卖、竞买，但白石先生的艺术理想却永远归属于他本人，成就属于养育他的祖国和人民。因此他的成功一定是以对艺术价值本体的追求为目的，而并
非以追求商品生产价值为目标的，否则他的艺术难以到达如此辉煌的高度。在当下如火如荼的艺术市场中，笔者认为，无视金钱与利益的存在，做一个理想主义者，那是痴人说梦，玩的是唐吉珂德的把戏，因为在物质文明高度发达的今天，这种理想一定会被无情的现实击的粉碎。但如果只为金钱而活着，而艺术，使艺术成为赚钱的机器和手段，这就会导致“为着某种纯粹外在目的而牺牲自己的目的本身。”如果画家在每一笔、每一划之间都时刻掂量着能换回多少金钱的时候，真与假、美与丑、善与恶的是非标准一定是良莠不辨，黑白颠倒的，对于艺术又有何自由与忘我的创作激情可言呢？对艺术与金钱而言，我认为能够达到和谐方为至善之事。如果生存有了保障，则万万不可以赚钱为“过瘾”，而应义无反顾地捍卫艺术尊严，并为中国画的发展与推进贡献绵薄之力，这也许是我们身处无奈先退后进，以守为攻的明智之举，同时也是我们玩转金钱这把双刃剑的制胜法宝吧。
2中国画艺术品要在市场营销中守住底线中国山水画大师李可染先生在对中青年画家谈话时曾强调指出“：创新，在文化方面有两个内涵，一个是继承，一个是发展。它必须有一定条件，这些条件是：①对传统中最优秀的东西要吸收。人类几千年文化是世世代代在研究，在创造‘，接力赛’并不从某一点开始，不从你那儿开始。②对腐朽的，不符合今天要求的要扬弃，这也需要胆量，要创造符合时代精神的东西。可贵者胆，所要者魂。③要符合今天的历史发展规律，客观时代需要，不以任何人的主观需时，这时的企业进行雇主品牌建设就会事半功倍，如果企业的知名度较差，那么企业会很难建立优秀的雇主品牌。2雇主品牌建设的重要性通过对国内外学者关于雇主品牌内涵研究的总结，我们可以看出雇主品牌的建设对企业保持并提升自身的竞争力，使企业能够长久的生存和发展有重要的意义。2.1吸引和留住优秀人才雇主品牌同产品品牌和企业品牌一样，也可以实现企业的商业目标，通过良好的工作环境、较高的报酬和雇主价值承诺的实现等来吸引和留住优秀人才。2.2给企业带来丰厚的利润优秀的雇主品牌可以提高员工的满意度和忠诚度。要使顾客满意，就必须让员工满意，满意的员工才能创造出满意的顾客。而最佳雇主才能产生最佳雇员，最佳雇员的优秀表现才能带给顾客优秀的服务，进而使顾客获得高满意度。因此，优秀的雇主品牌能够为企业创造可观的利润。2.3提升企业声誉，降低招聘成本优秀的雇主品牌有利于提升企业的声誉，进而降低企业的招聘成本以及工资成本。在人力资源市场上，雇主品牌是企业的一面旗帜，它可以吸引优秀的人才加入企业。优秀的雇主品牌可以使优秀的求职者更倾向于选择品牌雇主，即使这个雇主不那么有竞争力。2.4降低因人才流失所产生的成本，提高生产效率雇主品牌可以提升员工的忠诚度，降低人才的流失率，进而避免因重新招聘、培训员工所产生的不必要的成本。对企业忠诚的员工往往也是敬业的员工，员工的忠诚度和敬业度会提高企业的生产效率。2.5提升企业的竞争力雇主品牌是一个企业核心竞争力的基础，雇主品牌战略已被看做是企业的一个新的竞争战略。人才是企业竞争的核心，因为本企业所拥有的人才是别的企业不能模仿的，人才自身的核心竞争力很可能转变为企业的核心竞争力，而优秀的雇主品牌可以吸引优秀的人才，因此雇主品牌通过吸引优秀的人才，增加企业人才的核心竞争力，进而增加企业的核心竞争力。3结语雇主品牌对于企业的竞争有着越来越重要的作用，但中国的很多企业现在还是比较关
注企业的产品品牌和企业品牌的建设，雇主品牌的建设还没有引起企业足够的重视。尽管国内外的学者对如何建立企业的雇主品牌做了很多研究，但在针对中国企业的实际情况提出建设雇主品牌方法的方面，还没有较深入的研究。因此，建立一套适合中国企业的雇主品牌建设的方法将是学者们未来研究的重点。
